| планета | новости | погода | ориентирование | передвижение | стоянка | питание | снаряжение | экстремальные ситуации | охота | рыбалка
| медицина | города и страны | по России | форум | фото | книги | каталог | почта | марштуры и туры | турфирмы | поиск | на главную |

П.И Гомельский

ГЛАВА XII

ФОТОГРАФИЯ И КИНОСЪЕМКА

1. Введение. В настоящее время экспедиционные фотоснимки и киноленты имеют не только иллюстративное значение, но представляют большую ценность, как точные научные документы; иногда фото- и киносъемки применяются как особые методы исследования. Поэтому всякий научный работник, пользующийся для своих полевых исследований этим видом техники, должен отнестись к подбору и подготовке аппаратуры и материалов и к самому процессу съемок с большим вниманием.

Путешественник работает в условиях неповторимости съемок и этим обусловливаются предъявляемые к ним требования. Только правильно экспонированный и привезенный в полной сохранности негативный материал обеспечивает успешную дальнейшую обработку снимков; небрежное отношение к негативным процессам может привести к гибели почти всех результатов съемки и сильно ухудшить научные результаты работы, если роль фотоснимков в последней значительна.

В большинстве случаев во время полевых научных исследований приходится производить только пробное проявление; при длительных стационарных работах, особенно зимовочных, иногда проявляют все негативы. Очень редко в экспедиционных условиях прибегают к позитивным процессам. Поэтому главное внимание мы уделяем описанию негативных процессов, а всех остальных вопросов фототехники мы касаемся только постольку, поскольку знакомство с ними необходимо в условиях полевых работ.

ВЫБОР ФОТО-КИНОСНАРЯЖЕНИЯ

2. Список снаряжения. Подбор аппаратуры, принадлежностей и материалов зависит от задач экспедиции, от средств передвижения и местных географических условий.

Мы составили общий список фото-киноснаряжения, достаточный как для путешественника, желающего получить только иллюстративный материал, так и для исследователя, намеревающегося заниматься серьезными документальными и научно-исследовательскими съемками с помощью обычных фото- и кинокамер (табл. 30).

Таблица 30

Общий список к фото-киноснаряжения

Мы рекомендуем три основных типа камер — универсальною, малоформатную и 16 мм кинокамеру; остальные промежуточные или специализированные модели менее пригодны для разнообразных научных работ. Этими типами камер определяется и ассортимент негативных материалов и подбор принадлежностей для съемки и лабораторной обработки негативов в полевых условиях. Количество негативных материалов в списке рассчитано на месяц, а химикалии — в количестве, достаточном для проявления всего негативного фотоматериала и для контрольных проявлений кинолент. Все остальное снаряжение перечисляется вне зависимости от продолжительности путешествия.

На основании этого списка можно составить более краткие списки, применительно к данному типу работ и к имеющейся аппаратуре. Мы приводим приблизительный вес шести вариантов подобных сокращенных списков:

Если работы производятся в очень трудных условиях, или в течение очень длительного времени, то целесообразнее брать с собой второй запасной аппарат, нежели ремонтные принадлежности и запасные части к нему; в особенности это касается малоформатных камер. Негативных материалов лучше брать несколько больше, чем требуется по плану работ.

ФОТОАППАРАТЫ

3. Выбор фотоаппаратуры . В настоящее время для фотосъемок в экспедиционных условиях используются самые разнообразные типы фотокамер.

а) Дорожные деревянные складные камеры для пластинок и плоских пленок 13x18, 10 х 15 и 9x12 см.

б) Универсальные складные камеры для пластинок и плоских пленок 13 х 18, 10x15, 9 х 12, 6,5 х 9 и 6х9 см. (столбец 1 на рис. 223 и 224).

в) Клаппкамеры — складные камеры на распорках для пластинок и плоских пленок 10 х 15, 9х12, 6,5 х 9, 6 х 9 и 4,5x6 см (столбец 2 на рис. 223 и 224).

г) Складные камеры для роликовых пленок 9 х 12, 6,5х9, 6х9, 6x6, 4,5х6 и 3х4,5 см (столбец 3 па рис. 223 и 224)

д) Малоформатные камеры для работы на кинопленке с дальномерами 24х36, 24 х 24 и 18 х 24 мы (столбец 4 на рис. 223 n 224).

е) Малоформатные зеркальные камеры для работы на кинопленке 24х36 мм (столбец 5 на рис. 223 и 224).

ж) Двухобъективныс зеркальные камеры для роликовых пленок 6x6 см и 4,5х6 см (столбец 6 на рис. 223 и 224).

Рис. 223. Сравнительная характеристика различных типов фотоаппаратов. Зачернение пропорционально степени характеризуемых свойств камеры

Рис. 224. Пригодность различных типов фотоаппаратов к разным видам съемки. Зачернение пропорционально степени пригодности камеры. Типы камер те же, что ни рис. 223

з) Зеркальные пластиночные камеры 9 х 12 и 6,5x9 см (столбец 7 на рис. 223 и 224).

и) Стереоскопические камеры для пластинок и плоских пленок   6х13 и 4,5 х 10,7 см.

к) Панорамные камеры для роликовых пленок шириной в 9 и 6 см.

Наиболее портативны и пригодны для самых разнообразных работ в путешествии малоформатные кинопленочные фотокамеры двух типов: с визирно-дальномерными или зеркальными приспособлениями для выбора кадра и фокусирования оптики. Эти фотокамеры при оснащении их соответствующими комплектами сменной оптики, линзами-насадками и некоторыми специальными приспособлениями, по своим возможностям приближаются к универсальным. Тем не менее и они не лишены некоторых существенных недостатков. При необходимости выбора между визирно-дальномерными и зеркальным типом решение вопроса должно зависеть от намечаемых объектов съемки и условий путешествия.

Для зоологических, ботанических, этнографических, археологических и т.п. съемок, особенно на цветных пленках, предпочтительнее зеркальные камеры. Для горных, воздушных, водных и ландшафтно-видовых съемок, а также съемок с движения — удобнее визирно-дальномерный тип.

Большой популярностью пользуются пленочные камеры, в которых в качестве универсального негативного материала служит катушечная пленка шириной 6 см; в камерах разных форматов она позволяет делать различное количество снимков (6 х 9 см — 8 снимков, 6 х 6 см — 12 снимков и 4,5 х 6 см — 16 снимков). Несмотря на большую портативность, значительные усовершенствования (дальномеры, шкалы глубины резкости, счетчики кадров и т.п.) и простоту в обращении они остаются по существу типичными любительскими аппаратиками, призванными удовлетворять сравнительно ограниченные запросы рядового любителя.

Камеры эти, как и миниатюрные, можно разделить на 2 типа: обычные складные и жесткие кубические двухобъективные «зеркалки». Оба типа (за очень редкими исключениями) не имеют сменной оптики. Визирование на очень близких расстояниях производится в них приблизительно. Объектив не может быть выдвинут на двойное фокусное расстояние, и поэтому они совершенно не пригодны для целого ряда съемок в путешествии. Наконец, если первые из них подкупают своей портативностью, то вторые неудобны при полевых работах из-за жесткой формы и громоздкости.

Однообъективные зеркальные камеры и «универсальные» складные для пластинок и плоских пленок имеют большие преимущества в различных специализированных видах съемки, но даже при использовании негативного материала небольших форматов (6,5 х 9) они все же громоздки. Тем не менее, первые из них незаменимы при зоологической фото-охоте, а вторые — для самых разнообразных документальных съемок в любых масштабах. Применение таких аппаратов в экспедиционных работах, также как и так называемых «дорожных камер», позволяющих получать превосходные снимки неподвижных объектов, вполне целесообразно при наличии хороших транспортных средств.

Клаппнамеры в путешествии менее пригодны; более применимы те из них, которые не громоздки, снабжены сменной оптикой и обладают хорошим шторным затвором с большим диапазоном скоростей. Но не имея двойного растяжения меха, они во многом уступают обычной «универсальной» камере.

Стереоскопические камеры почти совершенно вышли из употребления; нет к ним и негативных материалов, не считая плоские пленки, которые не трудно нарезать самому. Эти камеры полезны в работах геолога, геоморфолога, топографа и археолога, но все же они должны быть отнесены к специализированному типу, несколько сужающему задачи съемки. Поочередно используя объективы стереокамеры, можно ею снимать и как обычной, удваивая, таким образом, количество одиночных негативов. С небольшой затратой времени не трудно достичь стереоэффекта и с простыми камерами (см. § 65).

Со специальной аппаратурой, применяемой при аэрофотографии, фототопографии и фотограмметрии, можно ознакомиться в соответствующих руководствах (см. литературу к гл. XV ).

Хотя мы и ограничиваем наши рекомендации при выборе камер, наиболее пригодными, по нашему мнению, типами, несомненно превосходные снимки в путешествии могут быть сделаны и другими аппаратами.

4. «Универсальные» складные камеры выпускаются для пластинок и плоских пленок формата 9 x 12, 6,5 х 9 и 6 х 9 см. Примером этого типа может служить советский «Фотокор 1» для пластинок 9 х 12 см. Мех камеры раздвигается на двойное фокусное расстояние объектива (270 мм). Объектив «Ортагоз» с фокусным расстоянием 13,5 см и светосилой 1:4,5. Центральный затвор Гомз имеет моментальные выдержки: 1/25, 1/50, 1/100 сек. Некоторые из этих камер первоначально снабжались затворами «Компур», а затем затворами Гомз — «Темп» типа «кольцевого компура» с кнопкой для автосъемки. Камеры последних выпусков снабжаются объективами «Индустар 2» ( F — 13,5 см со светосилой 1 : 4,5). К аппарату выпущены светофильтры (желтые и оранжевые) и насадочные линзы (укорачивающие и удлиняющие фокусное расстояние объектива). Вес этих камер, и в особенности вес негативного материала к ним, в большинстве случаев обременителен для путешественника (рис. 225).

Обычно предпочитают пользоваться камерами форматов 6,5x9 и 6х9 см, или вместо пластинок употреблять значительно более легкие плоские и роликовые пленки (со специальными адаптерами); сама камера легче, а размер контактных отпечатков еще вполне пригоден для непосредственного использования. Увеличения же с формата 6х9 см и с 9x12 см практически не отличимы друг от   друга. Если нет возможности достать камеры 6,5 х 9 или 6 х 9 см, то камерой 9 х 12 см можно делать по 2 снимка на каждой пластинке формата 9x12 см. Для этого картонный вкладыш размером чуть больше половины пластинки вкладывают в паз между корпусом камеры и прилегающей складкой меха; поочередно сдвигая вверх и вниз эту импровизированную «кашэту» и объектив, снимают отдельные кадры на каждой половине пластинки или пленки. При этом способе съемки следует заранее выработать методику и порядок работ, строго соблюдать его и не забывать, что и где снято — иначе не исключена возможность повторной съемки на ранее снятой половине и пропуск неснятой. Визиром пользоваться для таких съемок неудобно и лучше руководствоваться изображением кадра по матовому стеклу.

Рис. 225. Камера «Фотокор-1»

При употреблении плоских пленок в кассетах с подкладкой их под стекло необходимо, чтобы стекла были чистыми, ровными и такой же толщины, как и матовое стекло. Последнее нужно повернуть матовой стороной наружу (т.е. от объектива), чтобы им можно было без погрешности пользоваться при наводке изображения на резкость, а также передвинуть на откидной доске камеры шкалу наводки на резкость в сторону матового стекла на его толщину.

Преимущества универсальных камер в том, что при наличия двойного растяжения меха и с применением различных линз-насадок они становятся очень удобны для съемок мелких предметов (макросъемки), репродукции и микросъемок.

Рис. 226. Съемка с рук при визировании через иконометр
Рис. 227. Съемка с рук при визировании через зеркальный видоискатель

Для архитектурных съемок, съемок в горах, в ущельях, в узких улицах, интерьеров и т.п., когда нет возможности удалиться от объектов, а уклоны камеры дают неизбежные искажения, возможность смещения самого объектива в стороны от центра позволяет получить правильное изображение. Наличие рамочного и зеркального видоискателя позволяет производить моментальные съемки с рук. Центральный затвор хорошо работает и при больших колебаниях температуры (рис. 226 и 227).

а) постоянную оптику (сменная есть лишь у ограниченного числа моделей);

б) некоторую громоздкость;

в) мягкий мех, который легко может быть поврежден и на сильном ветре мнется;

г) тяжесть негативного материала (стекла);

д) невозможность одновременно видеть изображение на матовом стекле и производить съемку;

е) сложность и медленность всех манипуляции — при необходимости пользования матовым стеклом и пластиночными кассетами;

ж) возможность сдвига камеры, укрепленной на штативе, уже после её установки по время смены кассет и матового стекла;

з) возможность спутать кассеты и повторно заснять 2 снимка на одну пластинку, если они не помечены.

В общем, универсальные камеры пригодны для разнообразных научно-исследовательских и научно-документальных съемок, в особенности при некоторых незначительных дополнениях, но они требуют больше времени и благоприятных транспортных условий. Результаты же съемок в техническом отношении лучше, чем малоформатными камерами (особенно у начинающих любителей).

5. Зеркальные камеры имеются для пластинок и пленок форматов 9х12, 6,5 x 9 u 6х6 см. Их преимущество — одновременность визирования и фокусирования по матовому стеклу до самого последнего момента перед экспозицией. Возможность следить за движущимся объектом по матовому стеклу делает эти камеры незаменимыми в работах натуралистов, при съемке птиц, зверей, насекомых, качающихся на ветру растений и т.п.

Некоторые зеркальные камеры имеют оправы для сменных объективов и двойное растяжение меха. Очень ценно наличие быстродействующих шторных затворов, допускающих моментальные выдержки в 1/1000 секунды.

Но, наряду с достоинствами, эти камеры не лишены, к сожалению, и существенных недостатков: они в два-три раза тяжелее и больше «универсальных» и, кроме того, с большинством из них употребляются пластинки и кассеты, смена которых требует много времени и внимания. Для зеркальных камер поэтому еще большее значение имеет применение адаптеров для плоских пленок в фильмпаках и для пленок на катушках. Затворы работают шумно и как все шторные затворы капризничают при низких и высоких температурах.

6. Малоформатные камеры , конструктивно разнообразные, имеют много общих черт и могут быть разделены на три группы:

1) с визирно-дальномерными устройствами и жестким сочленением тубуса объектива с корпусом камеры (ФЭД, Зоркий, Киев, Контакс);

2) с визирно-дальномерным устройством, но с мягким мехом, соединяющим объектив с корпусом аппарата;

3) зеркальные с жестким сочленением объектива и корпуса аппарата (Спорт).

В первом и третьем типе применяется сменная оптика, во втором объективы постоянные, несменяемые. Этот последний тип приближается по конструкции к обычным складным камерам для роликовых пленок и лишь немногим превосходит их своей портативностью вследствие применения обыкновенной кинопленки. Первый и третий типы камер отличаются от всех других фотографических аппаратов следующими особенностями:

а) необычайная портативность: небольшие размеры и вес, исключительно удобная форма для съемки с рук;

б) большая емкость кассет, заряжающихся сразу на 36 — 50 снимков; камеры легко перезаряжаются кассетами на свету;

в) большой диапазон моментальных скоростей затворов в пределах от 1/20 сек. до 1/1000 сек. (ФЭД «С») или от 1/2 сек. до 1/1250 сек. (Киев);

г) сопряжение перевода кадров и завода затвора, автоматически исключающее повторные снимки на использованном кадре;

Рис. 228. Камера «ФЭД»:

1 — корпус камеры, 2 — верхняя крышка камеры, 3 — нижняя крышка камеры, 4 — головка перевода кадров и завода затвора, 5 — счетчик кадров, 6 — указатель счетчика кадров, 7 — выключатель механизма, 8 — указатель выключения механизма, 9 — спусковая кнопка затвора, 10 — кнопка установки экспозиции, 11 — корпус дальномера и визира, 12 — клеммы для дополнительных насадок, 13 — головка перемотки пленки в кассету, 14 — кольцо объектива со шкалой наводки на фокус, 15 — объектив, 16 — окна дальномера, 17 — рамка визира   18 — тубус объектива, 19 - оправа объектива со шкалой диафрагмы, 20 — поворотное кольно оправы объектива со шкалой глубины резкости, 21 и 22 — поводок наводки объектива, 23 — движок установки диафрагмы

д) точное фокусирование по матовому стеклу и зеркалу или с помощью оптического дальномера, сопряженного с червячной оправой объектива;

е) автоматические счетчики кадров;

ж) шкалы глубины резкости на оправах объективов;

з) комплекты разнообразных сменных объективов со стандартными оправами для быстрого крепления их на камерах;

и) сопряжение дальномерных устройств для наводки на фокус объективов с разными фокусными расстояниями;

к) многочисленные дополнительные приспособления, позволяющие применять все эти камеры для самых разнообразных фотографических съемок: универсальные и боковые визиры для выбора и композиции кадров при съемках разными объективами и в разных условиях; насадочные линзы и тубусы для макросъемок на близких расстояниях; панорамные градуированные головки для панорамных съемок объективами с разными углами изображения; портативные карманные штативы и спусковые тросики для съемки с выдержкой; зеркально-визуальные приставки между тубусом объектива и корпусом камер визирно-дальномерного типа для производства съемок телеоптикой на больших расстояниях или для микросъемки на близких расстояниях обычными объективами; различные бленды для ограждения оптики от прямого попадания в нее света и для специальных случаев съемки.

Рис. 229. Заправка конца пленки на шпульку камеры «ФЭД»
Рис. 230. Зарядка камеры «ФЭД» (кассета, шпулька и соединяющая их пленка вставляются в камеру одновременно).
Рис. 231. Положение камеры в руках при съемке горизонтальных кадров
Рис. 232. Положение камеры в руках при съемке вертикальных кадров

К числу достоинств этих камер необходимо отнести еще следующие:

а) высокое положение камеры во время съемки (на уровне глаз человека);

б) возможность снимать, не вынимая камеру из футляра;

в) необычайная быстрота всех съемочных манипуляций;

г) быстрая смена оптики;

д) большая глубина резкости изображения при работе с короткофокусной оптикой;

е) относительная дешевизна и портативность негативного материала, позволяющая значительно увеличивать количество снимков;

ж) жесткое соединение объектива с камерой, позволяющее снимать на сильнейшем ветру.

Рис. 233. Шаблон для обрезки концов пленки

Рис. 234. Обрезка пленки по шаблону

Рис. 235. Готовые дли заправки концы пленки

Рис. 236. Закрепление пленки на шпульке кассеты «ФЭД»

Рис. 237. Вдвигание шпульки с пленкой в кассету «ФЭД»

а) миниатюрность негатива и связанная с этим неизбежность увеличения позитивов;

б) необходимость очень тщательной обработки и хранения негативов; при последующем увеличении увеличатся и мельчайшие дефекты негативов — зерно, царапины, пыль и т.п.;

в) необходимость одновременной обработки целой ленты с 36-ю или даже 50-ю различными снимками, требующая большой точности и «ровности» в определении выдержки при съемке;

г) камера, когда ее снабжают всеми необходимыми приспособлениями, хотя и становится «универсальной», но теряет свое основное достоинство — портативность;

д) резиново-матерчатый шторный затвор замерзает при низких температурах и высыхает при жаре. При работе в пустынях шторка затвора теряет эластичность и становится шершавой. Для устранения высыхания необходимо время от времени смазывать ее глицерином, а для изоляции камеры от мельчайшей минеральной пыли и резких колебаний температуры (в пустынных зонах) рекомендуется помещать ее в войлочный футлярчик, обклеенный плотно застегивающимся резиновым чехлом. При работе на морозе камеру надо носить во внутреннем кармане (см. гл. VII , § 15);

е) большинство миниатюрных камер после съемки всей ленты требуют обратной перемотки пленки в кассету, что дает лишние царапины.

ж) в некоторых камерах неудобна заправка пленки в узкую щель фильмового канала;

з) специальные недостатки миниатюрных зеркалок:
1) некоторое ограничение в употреблении короткофокусной оптики из-за мешающего ее установке зеркала,
2) слабая видимость изображения при фокусировании по матовому стеклу в плохих условиях освещения,
3) необходимость визирования и фокусирования с наклоном головы, т.е. с потерей высоты точки зрения,
4) несколько более значительные габарит и вес камер по сравнению с визирно-дальномерными аппаратами.

7. Проверка камер. Перед выездом в путешествие, необходимо проверить исправность аппарата и устранить неполадки; для этого выясняют:

а) не засвечивает ли мех (у дорожных и складных универсальных и зеркальных камер) или корпус (у малоформатных и ящичных зеркальных) или, наконец, кассеты (у всех камер);

б) совпадают ли показания шкал наводки на фокус объективов с показаниями дальномеров, с резкостью изображения по матовому стеклу через зеркало (у зеркалок) и по матовому стеклу сзади камеры с фактической резкостью изображения на пластинках и пленках (вследствие «кассетной разности»);

в) совпадают ли фактические границы кадра на пластиках и пленках с границами кадров по видоискателям и по изображению на матовом стекле через зеркало (у зеркалок);

г) соответствуют ли выдержки обозначениям на затворе.

Для проверки меха камеры на засветку вытягивают мех доотказа, через отверстие корпуса вводят в него маленькую электролампу и, закрыв чем-либо это отверстие, просматривают в темноте; обнаруженные отверстия заклеивают изнутри черной бумагой, кожей или черной тканью. Можно применять клей синдетикон или следующего состава: ацетона 10 куб. см, целлулоида 2 г, щавелевой кислоты 0,1 г. Для проверки малоформатных камер без меха в фильмовый канал в темноте укладывают пленку, закрыв камеру крышкой выносят на яркий свет и поворачивают ее всеми сторонами к солнцу; затем пленку проявляют и устанавливают место засвечивания. Так же проверяются и кассеты для пластинок и пленок.

Рис. 238.   Камера «Спорт». 1 — головка перевода кадров и завода затвора 2 – кольцо установки экспозиций, 3 — крышка зеркальной надстройки, 4 - фокусировочная лупа, 5 — рамка оптического визира, 6 — корпус камеры, 7 – поводок настройки объектива на фокус, 8 — кольцо оправы объектива со шкалой диафрагмы, 9 — объектив, 10 — спусковая кнопка эатвора, 12 — счетчик кадров.

Рис. 239. Зарядка камеры «Спорт» (слева кассета со свежей пленкой, справа кассета для   экспонированной пленки).

Рис. 240. Съемка камерой «Спорт» с рук: а — при обычном визировании и наводкена фокус по матовому стеклу; б — при визировании но видоискателю вертикальных кадров, е —при съемке вертикальных кадров вбок .

Совпадение указаний шкал наводки объективов на резкость и показаний дальномеров с фактической резкостью изображения проверяется в пластиночных камерах по матовому стеклу с увеличением через лупу. В пленочных камерах это устанавливают пробными съемками объектов, расположенных на заранее отмеренных расстояниях, или рассматривая изображение их на пленке через объектив с помощью призмы полного внутреннего отражения. При этом объектив как бы служит лупой и увеличивает изображение. Разницу в фактических границах кадра и в изображении их визирами (которая возникает на близких расстояниях вследствие параллакса) в пластиночных камерах обнаруживают визуально, по изображению на матовом стекле, а в малоформатных визирно-дальномерных камерах — проверочными съемками на разных расстояниях. При этом по каким-либо приметным деталям сравнивают изображение в визире и фактические результаты съемок.

Нерезкость некоторых частей поля изображения возникает часто    из-за непараллельности объективной доски и плоскости матового стекла. Обнаруженные дефекты — перекос объективной доски или   неправильно завинченный объектив — нужно устранить.

Разницу в положении плоскости матового стекла и плоскости пластинки в кассете («кассетную разность») исправить очень трудно. От такой кассеты следует отказаться.'

В настоящих зеркальных камерах ошибок параллакса нет, а границы изображений на верхнем (и заднем) матовых стеклах легко сверить визуально. При всех испытаниях камера должна быть жестко укреплена на штативе, чтобы устранить возможность ошибок при случайном сдвиге камер.

М на шкале. Шарик и нить должны отстоять от стены и укрепленной на ней шкалы на 2 — 3 см. Отведя шарик несколько дальше точки А или В, его отпускают свободно качаться и, когда размахи его станут совпадать при крайних положениях с точками А и В, необходимо его заснять в момент прохождения им середины шкалы Цена деления шкалы — 1/100 сек. Шкала для работы с ней должна быть увеличена в три раза (фотографическим способом или перечерчиванием).

При испытании шторных затворов необходимо, чтобы направление движения их щели было перпендикулярно направлению движения шарика, т.е. щель должна быть поставлена горизонтально.

На заснятом негативе подсчитывают, сколько целых делений прошел шарик, и умножают их число на 1/100сек. Если пройденное шариком расстояние меньше расстояния между штрихами — определяют на-глаз или по линейке, какую часть деления оно составляет. При испытании необходимо хорошо осветить таблицу и установить объектив на резкость.

КИНОАППАРАТЫ

8. Широкопленочная кинокамера КС-50-Б. В экспедиционных киносъемках применяются два типа киноаппаратов — для нормальной 35-мм и узкой 16-мм кинопленок. Наиболее распространена у нас советская автоматическая киносъемочная камера для 35-мм кинопленки «КС-50-Б». Без оптики вес камеры около 4 кг, размеры 200x100x110 мм. Комплект сменных объективов состоит из первоклассных резко рисующих анастигматов с относительным отверстием 1:2 и с фокусными расстояниями 35, 50 и 75 мм. Камера заряжается 30-ю метрами пленки на открытых шпульках, но с под клеенными к ним 4-метровыми (по 2 м с каждой стороны) бумажными или пленочными ракордами, допускающими перезарядку на свету. Лентопротяжный механизм аппарата за одни завод протаскивает до 15 метров пленки. Регулятор скорости позволяет устанавливать частоту съемки в 8, 12, 16, 24 и 32 кадрика в секунду.

С левой стороны камеры расположен универсальный турельный визир с тремя объективчиками, соответствующими своими углами зрения углам изображения съемочных объективов. Расположение визира в непосредственной близости к снимающему объективу почти устраняет параллакс при съемках на расстоянии от бесконечности до 1,5 метров.

Никаких дальномерных и фокусировочных приспособлений, кроме шкалы, на червячных оправах объективов аппарат не имеет. Камера снабжена кассетницей на 8 коробочек с пленкой на шпульках, специальным мешком для перезарядки шпулек, складным перемоточным приспособлением и футляром для хранения камеры с оптикой.

3арядка камеры очень проста и при наличии ракордов на пленке может производиться на свету; в противном случае необходим перезарядным мешок. Зарядка производится следующим образом: намотанную на шпульку пленку (эмульсионной стороной внутрь) помещают в верхней части камеры, насадив ее на шпиндель так, чтобы пленка сматывалась с нее по часовой стрелке. Вытянув 35 — 40 см пленки, ее пропускают между зубчатыми барабанчиками и прижимной рамкой фильмового канала, образовав при этом петлю. Большим пальцем правой руки выступ планки толкают вперед так, чтобы пленка, севшая своими перфорациями на зубцы барабанов и грейфера, была прижата. Указательным пальцем левой руки проверяют, села ли пленка на зубцы грейфера в фильмовом канале. Величина петель строго регламентирована: для верхней она равна 9 перфорациям, а для нижней — 11. Свободный конец пленки укрепляется в щели приемной шпульки, которую насаживают на ось наматывателя и поворотом её подтягивают пленку. Для проверки зарядки перед закрытием камеры крышкой, слегка притормаживая верхнюю шпульку нажимают пусковой рычаг и две-три секунды следят, как идет пленка. Если все в порядке, камеру закрывают.

9. Узкопленочные кинокамеры в экспедиционных условиях удобнее, чем широкопленочные, так как они обладают следующими преимуществами:

  а) съемочная аппаратура и два-три раза легче; б) вес негативного материала для съемки равного количества кадров и 5,5 pa з меньше; в) одновременный заряд шпулек пленкой в 2,5 раза больше, г) автоматический пружинный завод может протянуть узкой пленки и 2,5 раза больше по длине и дольше по времени; д) узкая пленки не горюча; е) в результате особого способа обработки заснятой узкой пленки методом «обращения» получается готовый к демонстрации мелкозернистый позитив; ж) с мелкозернистого негатива или позитива на узкой пленка может быть оптически отпечатан позитив или контрнегатив на 35-мм пленке.; з) применение объективов с очень короткими фокусными расстояниями обеспечивает большую глубину резкости изображения и позволяет при диафрагмирования не думать о фокусировании; и) съемочная узкопленочная оптика имеет большую светосилу при большой разрешающей способности объективов для малоформатного поля изображения; к) цветная узкая пленка в результате обращения дает превосходный цветной позитив.

Рис. 241. Широкопленочная кинокамера «КС-50-Б». 1 — корпус камеры, 2 — турель со сменными объективами, 3 — объектив с фокусным расстоянием =35 мм, 4 – объектив ф/р =50 мм,   5 — объектив ф/р =70 мм, 6 — универсальный визир с турелькой сменных объективчиков, 7 — пусковой рычаг, 8 — ось ручного привода, 9 — устачновочная площадка камеры,   10 — рукоятка дли держания камеры при съемке с рук. Рис. 242. Съемки камерой «КС-50-Б» с рук: а — вид слева: видны замки крышки и положение визира перед глазом; б - вид справа: видны заводной ключ пружины, отверстие оси ручного привода, пусковой рычаг, счетчик метров, регулятор частоты съемки, отверстие для креплении приставных кассет, наручный ремень и шкивок для наматывателя приставных кассет

Рис. 243. Узкопленочная кинокамера «16-С-1»: а — вид справа: 1 — объектив,   2 — визир-дальномер, 3 — пусковая кнопка, 4 — счетчик метров, 5 — ручка завода пружины, 6 — регулятор частоты съемки, 7 — фиксатор стыковой оправы объектива б — вид слева: 8 — клеммы для крепления насадок, 9 — ручка для переноски камеры. 10 — окуляр визира-дальномера, 11 — кнопка замка крышки камеры

Узкопленочные кинокамеры, как и широкопленочные, бывают кассетные и шпулечные, т.е. такие, в которых пленка заряжается или в закрытых кассетах, или в открытых шпульках с подклеенными к ней от засветки черными ракордами длиной 1,5 м каждый. Оба типа камер находят себе применение в экспедиционных и туристских киносъемках и каждый из них имеет свои достоинства и недостатки.

Кассетный узкопленочный аппарат 16- C -1, завода «Ленкинап» вполне пригоден для научных работ. Размеры аппарата 140x89х137 мм, вес с объективом — 1950 г. Вес всего комплекта, в который входят: камера с объективом, 3 кассеты с пленкой, 3 светофильтра, кошелек для фильтров и футляр для всего комплекта 3 300 г.

Пружинный привод аппарата за один завод автоматически протягивает не менее 5 м пленки. Частота съемки устанавливается регуляторами на 8, 16, 24 и 48 кадриков в секунду. Экспозиция в долях секунды при частотах съемки: 8 кадр/сек.= 1/18 сек., 16 кадр/сек. = 1/36сек., 24 кадр/сек.= 1/51 сек., 48 кадр/сек. = 1/108 сек. Кассета для моментальной перезарядки камеры на 15 метров пленки - полуторная, вкладывающаяся внутрь камеры.

Рис. 244. Схема зарядки кассет «16-C -1»; 1 — бобышка со свежей пленкой, 2 — бобышка наматывателя для экспонированной пленки, 3 — пленка в экспозиционном вырезк кассетного лабиринта

Рис. 245. Зарядка камеры «16-С 1» — кассета вложена в камеру; пленка в вырезе кассетного лабиринта оказывается между экспозиционным окном и прижимной   рамкой фильмового канала камеры: 1 — кассета, 2 — крышка камеры. 3 — кнопка замка крышки оттянута вниз

Основной обьектнв — типа «Индустар» F =2,0 см, 1:2,8 просветленный, исключительно резко рисующий. Визирование и фокусирование объектива производятся через один окуляр визвр-дальномера, сопряженного с фокусирующей червячной оправой для всех сменных объективов. В рамке визир-дальномера отградуированы ограничительные рамки поля зрения для трех объективов: F =2, 3,5 и 5 см. Способ зарядки< кассет, перезарядка камеры и управление камерой во время съемки показаны на рис. 244 — 249.

  Зарядка кассет: пленку, намотанную (эмульсией внутрь) на верхнюю бобышку, насаживают на качающуюся ось в верхней части кассеты. Вытянув от нее (по часовой стрелке) 35 — 40 см пленки, заправляют в лабиринт кассеты и свободным концом укрепляют под пружинку бобышки наматывателя в нижней часта кассеты (эмульсией наружу и против часовой стрелки).

К каждому аппарату прилагается руководство, с которым необходимо познакомиться каждому, кто намерен снимать этим аппаратом.

Шпулечная   узкопленочная камера, НИКФИ CK -16, по степени своего совершенства и оснащения многочисленными приспособлениями для самых разнообразных видов съемки несколько более приближается к настоящим профессиональным киноаппаратам хроникерско-экспедиционного типа. Обычно шпулечные камеры снабжены сменной оптикой на вращающихся турелях, приспособлениями для точного фокусирования через пленку или по матовому стеклу, универсальными визирами для сменной оптики, приспособлением для исправлении ошибки параллакса, прямым и обратным ходом съемки, покад po вой съемкой и др.

Рис. 246. Установка регулятора частоты съемки камеры «16-С-1»
Рис. 247. Завод пружинного механизма (по стрелке) камеры «16-С-1»
Рис. 248. Съемка с рук камерой «16-С-1»: правая рука охватывает всю камеру справа, а указательный палец этой руки — на спусковой кнопке; левая рука охватывает ладонью камеру снизу, слева и спереди, а указательный и большой пальцы руки управляют наводкой объектива на фокус
Рис. 249. Камера «16-C -1» на киноштативе.

Преимущества шпулечных камер: большая емкость шпулек, прямой и обратный ход пленки, фокусирование по пленке или матовому стеклу. Они несколько тяжелее кассетных, и перезарядка их занимает больше времени.

10. Проверка кинокамер и их хранение. Наружный осмотр. Следует проверить: нет ли вмятин корпуса, отставшей кожаной обклейки, погнутых оправ съемочной оптики или визиров, отвинтившихся винтов, поломанных рукоятки и ключа заводных пружинных механизмов, загрязнения пылью и следами пальцев рук оптики, трещин на визирных стеклах и т. п. Также надо проверить вращение трущихся частей — оправ оптики, осей завода и ручных приводов.

Внутренний осмотр фильмового тракта и проверка работы механизма — производится сначала с засвеченной пленкой, чтобы обнаружить грязь и неполадки, проследить — равномерно ли идет пленка, не образуется ли на ней царапин, хорошо ли наматывает наматыватель, не задерживают ли выхода и входа пленки кассеты и шпульки или   рамки фильмового канала, не погнуты и не помяты ли они, не пропускает ли пленку грейфер, не сходит ли пленка с зубцов барабанов и т.п.

Испытание камеры на съемке состоит из определения выдержки при нормальной частоте съемки, проверки соответствия установки объектива по шкале расстоянии и фактической резкости изображения при полном отверстии объектива, проверки соответствия поля изображения объективов и поля зрения визиров. Все это устанавливается пробной съемкой и проявлением.

Чистку и смазку следует ограничить проверкой и чисткой частей камеры, доступных при зарядке, и ни в каком случае не разбирать ее. Смазку камеры можно производить только по заводской инструкции и лишь соответствующим сортом смазки (масло, графитовая мука и т.п.).

Кинообъективы требуют исключительно осторожного обращения, в особенности просветленные. Их следует обмахнуть мягкой кистью и лишь в том случае, если это не поможет, протереть, не нажимая, хорошо выстиранной полотняной тряпочкой.

Хранение и перевозка. Во время работы при низких температурах, войдя в теплое помещение, необходимо держать камеры в футляре не менее 30 — 40 минут (см. гл. VII , § 16). При работе в жарких, сухих и пыльных районах нужно хранить камеры в двойных футлярах с войлочными прокладками; в сырых и влажных районах — в металлических ящиках-футлярах с резиновыми прокладками в крышках. При переездах на телегах или автомашинах футляр с небольшой камерой лучше иметь при себе на наплечном ремне, амортизируя толчки собственным телом.

ФОТО-КИНОПРИНАДЛЕЖНОСТИ

11. Штативы применяются при работах с длительными экспозициями, когда требуется точная фокусировка оптики по матовому стеклу в малоформатных камерах и при киносъемке мелких объектов на очень близких расстояниях (макросъемка) с линзами-насадками, когда фокусируют по расчетным таблицам, измеряя расстояния линейкой; при съемке на больших расстояниях длиннофокусной оптикой; при панорамных съемках, требующих большой точности, и в некоторых других случаях например, при самосъемке и т. п.

Для универсальной камеры или пластиночной зеркалки пригоден обычный деревянный штатив с шаровой головкой, предназначенной для изменения наклона камеры (металлические, трубчатые и профилированные довольно быстро разбалтываются в пути и при ветре трясутся).

Рис. 250. Штативы и их применение: 1 — две ноги служит упорами, а третья укреплена тяжестью, 2 — установка треноги в углублениях скалы. 3 — погружение треноги в мягкую почву, 4 — укрепление треноги подвеской груза, 5 и 6 — наконечники для лыжных палок с винтами для крепления фотокамер, 7, 8 и 9 — одноногий штатив с шнурковой оттяжкой для укрепления в грунте и для съемки с рук ( при удлинении шнура возможна съемка с рук и оттяжка   от ноги) 10 – винт для крепления камеры к обыкновенной трости, 11, 12 - струбцинковая головка и крепление ее на ледорубе

	Рис. 250а — штатив для узкопленочной кинокамеры с ручкой для вертикального и горизонтального панорамирования. Рис. 250б — ледоруб и головка для креплении камеры на нем

Для малоформатных камер во многих случаях съемки пригоден карманный штатив-«струбцинка» с шаровой головкой и винтом-буранчиком, при помощи которого он легко ввинчивается в ствол дерева или столб.

Для альпинистов сконструирован «винт-головка», завинчивающаяся и специальное гнездо на ледорубе; к ней может быть привинчена, в случае необходимости, и головка для наклонов (рис. 250б).

При отсутствии штатива в некоторых случаях его с успехом может заменить шнур длиной 2 м, который привязывается к камере Им можно пользоваться, или наступив на его конец ногой и оттянув камеру вверх, к глазам, или накинув на шею и оттягивая камеру от шеи вниз и вперед. Затаив дыхание и приняв удобную позу или, лучше, опершись о что-либо, можно таким образом снимать с выдержкой до 1 сек. Лучше такой шнурок подвязывать не просто к камере, а к специальному винту с ушком, завинченному в гнездо для штативного винта в камере.

Для киносъемок удаленных объектов с телеоптикой или обычными объективами, но на очень близких расстояниях, пользуются специальными штативами. Чаще всего они имеют металлические раздвижные ножки (более толстые, чем у фотоштативов) и приспособление с длинной рукояткой для «панорамирования», т.е. для поворотов за время съемки по горизонтали и вертикали, а также и для фиксации камеры в любом положении. При наличии такого штатива (сконструированного на заводе Ленкинап, для узкопленочного аппарата «16-С-1»), необходимость в других штативах отпадает, так как все фотокамеры легко могут быть установлены на нем (рис. 250а).

Все треногие штативы должны быть испытаны в отношении прочности и устойчивости до путешествия. Тряские, разболтанные штативы не пригодны; винт штатива должен вплотную притягивать камеру к его головке, — чего можно добиться, проложив между камерой и головкой штатива плотные шайбы из толстого картона или немного укоротив слишком длинный винт. Если киноштатива нет — для панорамных фотосъемок к обыкновенному штативу привинчивают особую панорамную головку с поворачивающейся шайбой, разградуированной на градусы соответственно углам изображения применяемых объективов. Такую головку не трудно изготовить в любой механической мастерской; для камеры ФЭД ее изготавливает артель «Оптикоприбор» в Ленинграде.

Для правильной установки такого штатива нужно укрепить на нем уровень, по которому контролируют горизонтальное положение поворачивающейся шайбы.

12. Кассеты к универсальным фотокамерам хорошо известны, и техника работы с ними проста. Несколько реже применяются у нас адаптеры для «фильмпаков» и «рольфильмов». Последние особенно ценны в экспедиции, потому что они позволяют пользоваться более портативными негативными материалами и значительно ускоряют смену кадров при съемке е рук.

При хранении кассет без пластинок их шторки должны быть вытянуты и приложены рядом, чтобы бархотки, приклеенные в пазах, не примялись от постоянного давления шторок. Все кассеты, чтобы они не мялись и не тряслись, необходимо хранить в особых футлярах или при камерах в специальных отделениях и гнездах.

Свежеокрашенные кассеты надо задолго до употребления тщательно проветрить, т. к. испарения лака дают на пластинках вуаль.

Все трущиеся части кассет следует протереть парафином в местах трения. Это очень важно при точной установке камеры во время съемок со штативов.

Зарядка универсальных кассет для малоформатных кинопленочных фотокамер хорошо видна на рисунках к камерам ФЭД и Спорт, и мы не даем отдельно ее описания (рис. 220 — 239).

13.>   Сменная оптика и линзы-насадки. Малоформатные камеры и киноаппараты снабжены комплектами дополнительных объективов, сменяющих в случае необходимости основной, обычно установленный на камере.

а) Для охвата большего поля зрения, чем это допускает стандартный объектив; применяют короткофокусные широкоугольные объективы (для ФЭД F =28 мм, с углом изображения = 70°. для 16-ти мм кинокамеры F =15 — 16 мм);

б) Для съемки сильно удаленных предметов; применяют длиннофокусные узкоугольные и так называемые «телеобъективы» (для ФЭД F =10 см, увеличивающий вдвое масштаб обычного изображения; для 16-ти мм кинокамер F =50, 75, 100, 150 и 200 мм);

в) Для придания изображению мягкости, пластичности, остроты, сухости или жесткости; для этих съемок применяются специальные объективы;

г) Для съемки мелких объектов очень близко крупным планом (при репродукции и макросъемке); применяют объективы в особой оправе, значительно выдвигающей их вперед; так для ФЭД — репродукционный объектив F =5 см позволяет снимать на расстоянии 15 см от камеры. У других малоформатных камер и киноаппаратов это достигается удлиненном тубусов объективов специальными промежуточными кольцами и изменением фокусного расстояния объективов с помощью насадочных линз. Последнее особенно ценно в камерах, где объектив не сменный и где невозможно удалять и приближать его с помощью значительно раздвигающегося меха или тубуса.

Оптическая сила насадочных линз выражается в диоптриях, за единицу принята сила линзы с фокусным расстоянием в 1 метр.

  Таблица 31

Пользуясь таблицей 31, где даны соотношения между числом диоптрий и величиной главных фокусных расстояний линз и оптических систем (заимствованной у Яштолд-Говорко, 1947), легко вычислить, какую линзу необходимо применить для любого случая удлинения или сокращения главного фокусного расстояния того или иного объектива.

Пример: какой линзой можно укоротить главное фокусное расстояние объектива «Ортагоз» с F =13,5 см до F =10 см. Находим-

для F =13,5 см 7,5 диоптрий

для F =10 см 10 диоптрий

Отсюда: 10 диоптрий — 7,5 диоптрий = +2,5 диоптрий; нужна линза в +2,5 диоптрий.

Пример: ФЭД-ом надо снять цветок на расстоянии 30 см; фокусировка объектива ФЭД ограничивается одним метром. Фокусное   расстояние ФЭД — 5 См. Определим диоптрии для обоих расстояний от объекта до камеры:

1 метр=1 диоптрия

30 см (ближайшее по таблице 236 мм)=3,25 диоптрий, следовательно 3,25 диоптрий — 1 диоптрия =+2,25 диоптрии - нужна линза +2,25 диоптрий.

Для точных макросъемок малоформатными камерами и киноаппаратами с помощью насодочных линз А. П. Терентьева В. А. Шпа-науэр сконструировали чрезвычайно простой приборчик «Фоккад» (рис. 26З). Он представляет бленду из прозрачной массы (стекло, пластигласс, целлулоид и т.п.), длина которой равна расстоянию от объектива до объекта съемки. На объектив насаживается насадочная линза, укорачивающая фокусное расстояние объектива соответственно расстоянию от объекта до объектива. Для съемок аппаратом ФЭД ( F =5 см) мелких объектов в натуральную величину применяется насадочная линза +20 диоптрий и бленда длиной в 5 см. При установке объектива по шкале на 1 метр, фактическое расстояние до объекта с этой линзой около 5 см. При диафрагмировании объектива до F = l :18 глубина резкости изображения в обе стороны от плоскости наводки будет простираться на 5 — 6 мм. Линза эта укорачивает вдвое фокусное расстояние объектива ФЭД, следовательно его фактическое относительное отверстие в этих условиях будет не 1:18, а 1:9. Срез переднего края бленды будет не только ориентиром для плоскости максимальной резкости изображения, но и полем изображения; это избавляет от пользования визиром, который делается бесполезным из-за большой величины параллакса. Поэтому прибор назван «Фоккад» («фокусировка и кадрировка»). Его легко изготовить из подходящих материалов (см. Терентьев и Шпанауэр, 1948 г.).

14. Бленды. Для предохранения объектива от прямого попадания в него лучей света и образования в нем опасных рефлексов, на оправу объектива необходимо надевать защитную бленду в виде короткой трубки, зачерненной изнутри. Ее легко изготовить из картона и черной бумаги (рис. 251). Кинообъективы обычно снабжаются блендами.

15. Светофильтры применяются для исправления или утрировки цветопередачи в тонах черно-белого и цветного изображения. При наличии цветочувствительных (ортохроматических, изохроматических и панхроматических) негативных материалов, применение светофильтров открывает большие возможности правильного воспроизведения цветовых соотношений (в тонах) на снимках. Существуют желтые, оранжевые, красные и зеленые фильтры. Для уменьшения количества света во время съемок без диафрагмирования при употреблении высокочувствительных негативных материалов применяют различных кратностей серые «нейтральные» светофильтры.

Для уничтожения бликов при съемке сильно бликующих блестящих, полированных и прозрачных поверхностей употребляются поляроидные фильтры.

Так как цветопередача и кратность светофильтров (т. е. их влияние на увеличение экспозиции) по отношению к различным негативным материалам различны, — необходимо перед путешествием установить эти данные путем проверочных съемок. Эти испытания можно совместить с испытаниями негативных материалов (см. § 21). При испытании фильтров надо также проверить: а) плоскопараллельность их поверхности; б) цвет самого стекла (если краска не в массе стекла); в) отсутствие овилей, — их легко установить, рассматривая что-либо издали через фильтр и при этом покачивая и шевеля им; если рассматриваемое изображение слегка деформируется или шевелится, — фильтр не годится; г) резкость изображения, снятого через фильтр.

Светложелтые фильтры применяются с ортохромом и служат для улучшения цветопередачи при портретных съемках; при ландшафтных съемках их эффект очень незначителен. С панхромом они хороши для горных съемок и зимой на снегу.

Средне-плотные желтые фильтры лучше, нежели светлые, передают цвета ландшафтов на ортохроме, но удлиняют экспозицию. Хороши для горных съемок.

Плотные желтые фильтры — основные при обычных ландшафтных съемках. Они смягчают дымку и еще лучше, чем светложелтые, передают снег, лед, облака на ортохроме. Так как они увеличивают экспозицию, при работе на панхроме их можно заменить средне-плотными желтыми фильтрами.

Оранжевые фильтры — на изопанхроме и панхроме сильно утрируют цветопередачу. Синие цвета выходят очень темными, желтые — белыми. Воздушная дымка почти устраняется; небо при съемках Днем выходит ночным.

Красные фильтры — на изопанхроме, панхроме и инфрахроме еще сильнее искажают цветопередачу в ландшафтных съемках; полностью устраняют воздушную дымку; небо выходит черным.

Зеленые фильтры — применяются лишь с изохромом и служат для резкого цветоразделения зеленого от красного.

Помимо портретной и ландшафтной съемок все эти фильтры применяются и при репродукции цветных оригиналов, на цветочувствительных негативных материалах.

Рис. 251. Бленды: а — складная матерчато-бумажная бленда, 6 — картонная коническая самодельная бленда

Рис. 251а 1. Бленды: 1 — рефлексы линз объектива, 2 — рефлексы корпуса камеры, 3 — засвечивание через отверстия в мехе, 4 — кашетирование слишком длинной блендой. 5 — наиболее удачная форма бленды

16. Экспонометры (экспозиметры) служат для определения выдержки. Наиболее совершенные из них — фотоэлектрические, более или менее объективно оценивающие яркость света, отражаемого объектом съемки. Несколько примитивнее оптические экспозиметры с клином. Еще проще различные дисковые и линеечные калькуляторы для расчетов экспозиций; самые простые пособия дли вычислении фотовыдержек — таблицы, прилагающиеся почти ко всем руководствам по фотографии и существующие в отдельной продаже. Очень хорошие таблицы помещены в книге Яштолд-Говорко (1948).

Все эти приборы и таблицы включают субъективные элементы оценки условий экспозиций и поэтому правильное пользование ими требует некоторого опыта. В приложении мы даем чертеж самодельного дискового калькулятора экспозиции (экспонометра) и цифровые таблички к нему.

17. Визиры. При пользовании сменными объективами в малоформатных фотокамерах и киносъемочных аппаратах необходимо, чтобы поле изображения каждого объектива соответствовало бы полю зрения визира. Поэтому выпущены специальные визиры для каждого объектива и «универсальные» для нескольких объективов. Для камеры ФЭД существуют и те и другие: универсальный рамочный для трех объективов с фокусными расстояниями 25, 50 и 100 мм и отдельные для широкоугольного (28 мм) и телеобъектива (100 мм).

Для камеры «Зоркий» существует универсальный оптический визир для пяти сменных объективов.

Все эти визиры крепятся у аппаратов ФЭД и «Зоркий» в салазочные клеммы на верхней крышке камеры и имеют приспособление для устранении ошибок от параллакса при съемке на близких расстояниях, что особенно существенно для длиннофокусных объективов. Такие же визиры могут быть установлены и на другие малоформатные камеры — «Киев» и т.п.

Универсальные турельно-объективные визиры для трех сменных объективов имеют и киноаппараты «КС-50-Б». Рамочную градуировку для трех объективов имеет визир-дальномер узкопленочного киноаппарата «16-С-1».

Кроме обычных визиров, на камере ФЭД может быть установки еще «боковой», предназначенный для незаметной съемки под углом и 90° (например, для съемки людей).

18. Автоспуск. При наличии автоматического спуска затвора фотографирующий легко может выступать и в роли фотографируемого. Особенно это ценно при необходимости получить на научном снимке в качестве масштаба человека. Камеры, не имеющие и своих затворах таких приспособлении, могут работать с помощью приставных (как у ФЭД) автоспусков, или подвешиваемых на спусковой тросик. Предварительный холостой ход в 10 — 15 сек. достаточен, чтобы снимающий успел занять свое место перед камерой. У ФЭД   этот спуск зеркальный и служит одновременно визиром для композиции в кадре самого снимающегося издали.

19. Магний. Съемки при магнии производятся во время путешествия внутри домов, юрт, чумов, ночью у костра, при исследовании древних здании и пещер. В качестве источника света предпочтение следует отдать ленте магния, более удобной для длительной выдержки при киносъемке. При моментальных экспозициях чаще употребляется магниевая смесь, сжигаемая в специальных лампах (см. § 56).

20. Футляры. Для малоформатных камер удобное всего обычный их футляр, позволяющий снимать не вынимая из него камеры. Но ремень должен быть укорочен, чтобы камера висела не на боку (через плечо), а на груди и не так сильно болталась.

Кассеты и сменную оптику удобнее иметь в отдельном футлярчике на поясе. Иногда носят на поясе и футляр с камерой.

Шпулечную узкопленочную кинокамеру, если она имеет прочную отделку, можно подвесить на груди за ремень. Кассетную лучше носить на боку в футляре на ремне через плечо (вместе с двумя-тремя кассетами, фильтрами и прочим).

Записная книжка должна быть в полевой сумке или в футляре при камере.

НЕГАТИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

21. Свето- и цветочувствительность. Негативные материалы различаются светочувствительностью и цветочувствительностью, а также форматом и материалом основы (стекло, пленка).

В СССР светочувствительность обозначается в градусах по шкале ГОСТ. Хертера и Дриффильда (сокращенно ХиД), по ДИН и некоторым другим шкалам; сравнение важнейших шкал см. в табл. 33.

Различия в цветочувствительности негативных материалов обозначены и самих названиях пластинок и пленок: (ортохром, изохром, панхром и т. д.) (см. табл. 33).

Для практического определения светочувствительности негативных материалов и определения кратности светофильтров (т. е. коэфициента увеличения экспозиции при применении светофильтра) поступают следующим образом.

а)       Для малоформатной фотокамеры или киноаппарата — делают серию снимков безоблачного неба с возрастающими экспозициями, затем то же повторяют со светофильтром. Сопоставив проявленные кадры по одинаковым плотностям и установив разницу в экспозиции с фильтрами и без них, вычисляют кратность фильтра. Пример: снимок без фильтра — 1/60 сек., слимок с фильтром — 1/20 сек; следовательно кратность фильтра=3.

б)      Для пластиночной камеры перед экспозицией устанавливают в камере картонную ширмочку, закрывающую вдоль половину пластинки, и экспонируют на ней небо, постепенно отодвигая шторку кассеты на 1 см для каждой следующей экспозиции. Проэкспонировав таким образом первую половину пластинки и передвинув ширмочку на экспонированную часть, начинают так же экспонировать и вторую половину, но уже со светофильтром.

Проявленная пластинка будет иметь два ступенчато-экспонированных негатива. Сопоставив выдержки одинаковых по плотности участков, определяют по ним кратность фильтра. Пример: снимок без фильтра имел экспозицию 1/100 сек., снимок с фильтром 3/100; следовательно кратность фильтра = 3.

Таблица 32

Соотношение чувствительности по разным системам шкал

Таблица 33

Характеристика советских негативных материалов

К таблице 33. Цвета обозначены буквами: Ф — фиолетовый, С — синий. Г — голубой, 3 — зеленый, Ж — желтый, О — оранжевый, К — красный. В графе «фильтры» возможность применения фильтра данного цвета обозначена знаком плюс, невозможность — минусом.

На пленках это делать удобнее, ибо их можно разрезать и точно сопоставить поля одинаковых плотностей.

Таким же образом можно практически определить чувствительность негативных материалов, сняв какой-либо объект и сопоставив затем выдержку, диафрагму и прочие условия съемки с данными по экспонометру.

22. Типы пластинок и пленок. В путешествии не следует, без особой необходимости, разнообразить ассортимент негативных материалов.

Лучше остановиться на одном каком-либо типе и пользоваться им как универсальным, применяя в соответствующих случаях надлежащие фильтры: разнообразие в подборе материала будет способствовать ошибкам в определении выдержки при переходе с одного материала на другой.

Это правило, конечно, не относится к специалистам, хорошо владеющим техникой работы с различными сортами негативных материалов и фильтров.

В путешествие не следует брать с собой самые высокочувствительные сорта пластинок и пленок, так как основная масса снимков будет сделана на воздухе. Гораздо большее значение будут иметь цветочувствительность и мелкозернистость негативных эмульсий. Особенно это существенно по отношению к малоформатным камерам, снимки которых подлежат большому увеличению.

При выборе пластинок и пленок нужио иметь в виду следующие возможности их применения (описание относится главным образом к пленкам).

«Ортохром» — средней чувствительности 400 ХиД , хороши для съемки ландшафтных объектов и передают без фильтров воздушную дымку. Хорошо работают со среднеплотными желтыми фильтрами. В настоящее время вытесняются изохроматическими сортами.

«Изопанхром».   Высокой чувствител<ьности , до 700 ХиД , лучше работают со слабыми желтыми фильтрами. При плотных желтых фильтрах цвета передаются хорошо, с оранжевыми сильно утрируются. Возможно применение и светлых зеленых фильтров для зелени (летом). В горах достаточны слабые и средние желтые фильтры. При оранжевых фильтрах воздушная дымка устраняется. С красным фильтром не применяются.

«СЧС-1» — высокой чувствительности, до 850 ХиД . Не пригодны для ландшафтных съемок с зеленью, ибо к зеленому не чувствительны. К остальным лучам спектра чувствительны и работают удовлетворительно со всеми фильтрами кроме зеленого. Хороши для съемки при искусственном свете и для лесных пейзажей осенью, когда преобладают оранжевые и красные тона.

«СТС-4» — высокочувствительные, до 1 200 ХиД ; универсальная пленка, одинаково чувствительная ко всем видимым лучам спектра. Может применяться со всеми фильтрами и для всех видов съемок при дневном и искусственном свете.

«Панхром» — высокочувствительные, до 1 200 ХиД , имеют провал в чувствительности к зеленым зонам спектра и несколько более грубозернисты. Для сильных увеличений менее пригодны, чем предыдущие. Хорошо работают с красным фильтром, как и СЧС-1 и устраняют воздушную дымку.

«Инфpaxром» — чувствительность не стандартизирована. Чувствительны ко всем лучам, кроме зеленых, в видимой< части спектра и сильно чувствительны к инфракрасным лучам. Применяются в специальных случаях съемки при дневном и искусственном освещении, при съемках в тумане и дымке с красными фильтрами.

23. Кинонегативные материалы выпускаются лишь с панхроматическими и изопанхроматическими эмульсиями и делятся на два типа:

Тип А — высокочувствительные мелкозернистые пленки с почти равномерной чувствительностью ко всему видимому спектру; хороши для съемок при дневном свете со слабыми и средними желтыми фильтрами.

Широкая (35-мм) негативная кинопленка:

а) СЧС-1 — средней чувствительности (по ХиД   для дневного света 450 — 650); панхром типа А; пригодна для всех видов натурной съемки.

б) СЧС-2 — средней чувствительности (по ХиД для дневного света (600 — 1 000); панхром типа А; к зеленому цвету менее чувствительна, чем предыдущая; пригодна для всех видов натурной съемки.

в) СЧС-4 — высокой чувствительности (по ХиД для дневного света 700 — 1 100); панхром типа Б; пригодна для всех видов натурной и павильонной съемки. Чрезвычайно чувствительна к красному.

г) СЧС-5 — высшей чувствительности (по ХиД   для дневного света 800 — 1 200); панхром типа Б; пригодна для всех видов натурной и павильонной съемки. Очень чувствительна к красным лучам. Более грубозерниста, чем предыдущие сорта.

д) Инфрахром — низкочувствительная (по ХиД   для дневного света 160 — 240); негативная панхроматическая пленка только для дневной съемки в неблагоприятных условиях погоды, в тумане, для получения лунного эффекта днем и т.п. Грубозерниста. Чувствительна к сине e -фиолетовым, красным и инфракрасным лучам.

Узкие (16-мм) кинопленки изготовляются у нас следующих сортов: негативные панхроматические типа А (650 ХиД ) и типа Б (1 200 — 1 000 ХиД ), а также и позитивные (6 — 8 по ХиД ), не сенсибилизированные.

На сенсибилизированных сортах позитивных пленок тоже возможна съемка с последующим обращением в позитив.

24. Упаковка и перевозка. При перевозке пленки и пластинки надо предохранять от света, тепла, сырости и пыли. Для этого их укладывают в металлические коробки и запаивают; край крышки можно заклеить липким пластырем или   надеть резиновое кольцо.

Пластинки и плоские пленки необходимо упаковывать плотно так, чтобы они не болтались и не терлись друг о друга; в ящиках коробки с пластинками ставят на ребро (см. гл. 11).

Перезарядку кассет лучше всего производить ночью, когда понижение температуры воздуха благоприятствует сохранности негативов и меньше опасность засвечиванья. При этом нельзя касаться эмульсионных сторон негативных материалов и лучше держать их за ребро; следует обмахивать мягкой кистью пластинки, плоские пленки, подкладочные стекла и кассеты (особенно в пыльных и жарких районах).

Все незаряженные в кассеты пленки, заснятые и незаснятые. необходимо каждый раз вновь тщательно упаковать в изолирующие материалы и металлические коробки. Негативный материал нельзя упаковывать вместе с лабораторией.

Заснятый материал надо отделять от незаснятого и снабжать все коробки и пакеты с заснятыми негативами соответствующими надписями (см. § 41).

25. Хранение проявленных негативов. Весь проявленный негативный материал, промытый и хорошо высушенный, упаковывается для дальнейшего храпения.

Каждая пластинка укладывается в специальный бумажный пакетик с написанными на нем данными по съемке и номером. Плоские пленки укладываются дюжинами в небольшие пакетики из пергаментной бумаги, с соответствующими пояснительными надписями и данными по съемке каждого негатива.

Пленка в катушках (рольфильм) предварительно разрезается по кадрам, нумеруется на уголках простым карандашом и укладывается в конверт, на     котором указаны данные по снимкам всей серии.

Пленка аппаратов типа ФЭД разрезается на куски по два-три кадрика, нумеруется (на перфорационных краях) и укладывается в соответствующего размера плоские пакетики. На пакетах надписываются данные для всей ленты по номерам снимков. Номера на негативах могут быть сделаны также и черной тушью на эмульсионной стороне.

Не следует хранить проявленные ленточные пленки в туго свернутых рулонах; это приходится допускать только для кинофильмов и то с особой упаковкой их, с бумажными прокладками и с очень плотной укладкой в коробках. Хранение ленточной пленки в рулонах приводит к образованию царапин и потертостей.

ПОХОДНАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

26. Перезарядный мешок. Основное назначение походной фото-кинолаборатории — проверочные проявления негативов для установления правильности выдержки.

Главной частью такой лаборатории поэтому является перезарядный мешок, в котором производятся и перезарядка кассет и пробные проявления (или хотя бы зарядка проявочных бачков для дальнейшей работы ими уже на свету).

Мешок следует выкроить так, чтобы он имел плоское основание со сторонами длиной не менее 50 см каждая, и свободно вмещал бы в своей верхней части («крыше») проволочный каркас (рис. 252). Отверстие, через которое вставляется в мешок каркас, должно быть сделано во всю его ширину и застегиваться клапанами на пуговках или молнией, или завязываться так, чтобы свет не мог проникнуть. Вшитые в стенку мешка рукава, длиной не менее 50 см, заканчиваются стягивающими их резниками.

Мешок шьют из двух слоев ткани — внутрь ставит светонепроницаемую ткань (типа «чортовой кожи»), а снаружи прорезиненную. Внутрь мешка, на дно его укладывается доска из прочной фанеры с углублениями или отверстиями на углах для закрепления в них куполообразного проволочного каркаса. Для портативности доску можно сделать складной. Чтобы предохранить мешок от случайно пролившихся реактивов, С. Шиманскнй рекомендует класть под его доску противень из клеенки. Каркас, мешка, при отсутствии проволоки, может быть сделан из гибких прутьев.

Если в мешке не предполагается вести пробного проявления, а только перезаряжать пленки и пластники, его можно сделать без каркаса. При отсутствии мешка можно перезаряжать кассеты под плотным одеялом (укрывшись им с головой в кровати), в спальном мешке или под пальто (см. рис. 253). Мешки для работы с кинопленкой прилагаются к комплекту кинокамеры « KC -50-Б».

Рис. 252. Каркас перезарядного мешка С. Шиманского. Доска основания укреплена по углам металлическими пластинками и снабжена двумя поперечными планками, не дающми ей согнуться во время работы. Рис. 252 а. Перезарядный мешок С. Шиманского, надетый на каркас, в готовом для работы виде. Рис. 253. Перезарядка кассет под пальто.

27. Намоточное приспособление для кинопленки. Для перезарядки пластиночных кассет и кинопленочных кассет малоформатных фотокамер, а также кассеток 16 мм кинокамер заранее приготовленными роликами пленки не требуется особых приспособлений. Но для намотки шпулек с кинопленкой с больших роликов требуются специальные моталки.

Опыт работы с пленкой позволяет мне рекомендовать простую конструкцию моталочкн (рис. 254). На металлической линейке шириной 3 см, длиной около   30 см и толщиной около 2 мм, в 3 см от обоих ее концов просверлены два отверстия диаметром 5 — 6 мм. Концы линейки отогнуты книзу на 5 мм и представляют ножки моталки. Через отверстия с помощью гаек или барашков привинчиваются две оси длиной 40 мм, диаметром 8 мм с кольцеобразными упорами диаметром в 13 мм и толщиной в 3 мм. У одной из осей винтовая резьба имеет длину 4 — 5 мм, a у другой несколько длиннее (до 8 мы). К этой оси с нижней стороны линейки привинчиваются гайкой или барашком, через такие же отверстия, как и к основной линейке, две дополнительные линеечки, каждая длиной в 14 см. Их наружные концы тоже отогнуты книзу на 5 мм; во время работы они раздвинуты на 120°. На эту же ось сверху насаживается втулочка высотой 35 мм с диаметром внутреннего отверстия 8,5 мм и с наружным диаметром 25 мм. На втулку надевается большой ролик (до 300 метров) пленки, а на вторую ось — шпулька. Конец пленки с большого ролика заправляется в щель шпульки, и ее вращают пальцем на оси, наматывая на нее пленку. Потренировавшись несколько раз на свету, можно научиться перематывать пленку и на-ощупь в мешке.

В нерабочем состоянии стопорок главной оси слегка ослабляется, и все линеечки могут быть сложены вместе; в таком виде моталка очень портативна.

28. Освещение. Красный фонарь нужен лишь в том случае, если берут с собой нечувствительные к красным лучам негативные материалы. Карманный электрофонарик с ручной динамомашиной при работе в темном помещении с фотобумагой и позитивными пленками можно закрыть красной бумагой (упаковочной). Пользуясь таким фонарем лишь для контроля, можно спокойно работать и с ортохромом.

29. Бачки. Для проявления пробных негативов в мешке удобнее пользоваться бачками, нежели кюветами, из которых легко выплеснуть реактивы. Вместо кювет лучше брать черные бакелитовые иди карболитовые коробки с крышкой («бутербродницы»). В них удобно проявлять пластинки и плоские пленки форматом 6,5 х 9 см. Они плотно закрываются крышкой, и поэтому при проявлении можно зажигать свет.

Не менее удобны, но требуют уже специального изготовления, бачки для так называемого вертикального проявления. Их не трудно склеить («сварить») из целлулоида или пластигласса; их делают с таким расчетом, чтобы три бачка легко вставлялись один в другой; самый маленький из них должен свободно вмещать в себе рамку для проявления негативов 9x12 см (рис 255а). При работах в мешке надо скреплять резинкой все три бачка вместе, что делает все сооружение более устойчивым. из пластигласса же делают и рамочку, и которую одновременно можно вставлять до четырех негативов — 2 пары стеклом друг к другу (рис. 255б).

Для проявления негативов, снятых малоформатными камерами на 35 мм кинопленке, и пробных кинолент лучше всего спиральные бачки ФЭД емкостью 300 куб. см. раствора (рис. 256). Работа с ними требует сноровки и аккуратности, особенно при зарядке пленки на разборную катушку бачка. Разняв обе половины спиральной катушки, их затем соединяют так, чтобы в паз между втулками обеих половин был зажат конец пленки. Затем, слегка перекосив пленку и вращая катушку против часовой стрелки, постепенно вводят пленку в спираль. Если пленка не слежалась в кассете, не пересохла и не деформировалась, она идет в спираль бесшумно и правильными витками заполняет катушку. Если это происходит с задержками и скрежетом, надо пленку смотать обратно и начать наматывание снова. Натренировавшись на свету, можно попробовать наматывать на-ощунь в мешке и, только окончательно овладев этой техникой, приступать к зарядке незасвечеиной пленки.

Рис. 254. Складная моталочка для перемотки кинопленки (35 и 16 мм) с больших рулонов на съемочные бобинки (по 30 и 15 м): а — вид сверху нерабочем состоянии, б — вид сбоку в сложенном виде, в — общий вид

Рис. 255. Бачки для вертикального проявления пластинок и плоских пленок: а — бачки, б — рамка для негативов

Так же просты в обращении и бачки с лентой «корекс», имеющей им обоим краям выступающие бугорки; эти черные бакелитовые или карболитовые бачки с навинчивающейся крышкой имеют емкость 225 куб. см. Бачок можно заряжать лишь когда он наполнен раствором, и пленка в темноте или в мешке намотана вместе с лентой «корекса» эмульсионной сторонкой к бугоркам последней. Смена реактивов и этих бачках, в отличие от первых, производится в темноте, и поэтому их надо иметь четыре или три штуки, чтобы в мешке перекладывать ленту из бачка с проявителем в бачок с водой или фиксажем (рис. 257).

Спиральный бачок удобен именно тем, что, будучи заряжен в мешке сухим, он закрывается крышкой и выносится на свет. Не открывая, его наполняют на свету через отверстие в крышке проявителем. Затем, проявив негатив, сливают проявитель через слив сбоку; таким же образом последовательно наполняют его водой и фиксажем (рис. 258). Промыв после фиксажа пленку, ее можно высушить на спирали бачка. Но удобнее и быстрее сушить ленту, повесив ее в прохладном месте, в тени.

Для пробных проявлений 16-ти мм кинопленки можно при небольших кусках ее (20 — 25 см) использовать любой из этих бачков, но еще удобнее приспособить для этих целей маленькую круглую черную или коричневую пластмассовую коробочку из-под зубной пасты, емкостью 75 куб. см., с диаметром 72 мм и высотой 28 мм. Бобинку для корекса легко сделать самому из листового целлулоида, толщиной 0,5 мм с втулкой из свернутой кинопленки, склеив все имеете ацетоном или цапонлаком; размеры указаны на рис. 259. Ленту корекса легко сделать из старой 16 мм негативной нитропленки, выдавив в ней нагретым гвоздем углублении. В таком бачке можно проявить около метра пленки, что более чем достаточно для проб.

Для роликовой пленки шириной 6 см существуют особые спиральные бачки, в которых пленку необходимо загонять в спираль толчками. Это кропотливо и неудобно. Гораздо проще проявлять эту пленку на специальном корексе шириной 6 см.

Рис. 256. Спиральный проявочный бачок «ФЭД»: а: 1 — бачок, 2 — крышка, 3 — верхний диск бобинки, 4 — спираль бобинки; б — наматывание пленки на спиральпую бобинку.

Рис. 257. Проявочный бачок «ФЭД» с лентой «корекс»: а: 1 — бачок, 2 — крышка, 3 — бобинка дли корекса, 4 — рукоятка для вращения бобинки при проявлении; б — наматывание корекса на бобинку

Рис. 258. Смена растворов в закрытом бачке

Рис. 259. Целлулоидная бобинка для проявления проб на 16-мм кинопленке (размеры в миллиметрах)

Во всех случаях работы с корексом, если он односторонний, т. е. бугорки в нем выдавлены в одну сторону, — необходимо тщательно следить за тем, чтобы при намотке ленты не намотать ее эмульсионной стороной к плоской стороне корекса, что приведет к неполному проявлению прилипших участков. При отсутствии специального бачка пленку можно проявлять в темноте в любой эмалированной кружке.

30. Посуда. Для   разведения реактивов служит любая посуда — фаянсовая, эмалированная, стеклянная, пластмассная — емкостью на 350 - 400 куб. см. После употребления ее надо тщательно промывать; лучше пользоваться отдельной посудой для разведения проявителя и фиксажа.

При составлении растворов необходим мерный стаканчик, желательно из прозрачной пластмассы, так как он легче и прочнее стеклянных; можно использовать кружки, стаканы, ложки (емкость их — см. гл. III , § 3). При работе со спиральными бачками и с узкогорлой посудой необходима воронка; удобнее воронка из пластмассы.

Жидкости при переездах можно держать в резиновых баках (грелках); их следует помещать в самый низ ящиков и подальше .от сухих реактивов.

Для фильтрования воды от механических примесей удобны фильтры из марли с ватными прокладками. Вата может потребоваться и для протирки стекла и пр.

Продолжительность проявления в бачках зависит от температуры растворов и поэтому нужен термометр с градуировкой до +50°С.

31. Химикалии для проявлении пробных съемок нужно брать в очень небольших количествах. Их следует заранее развесить и поместить в пакетики из парафиновой бумаги.

Только в очень длительные путешествия со стационарными условиями работы на базах реактивы можно брать в банках, имея с собой весы и разновес.

Проявитель для проб лучше брать тот же, которым будет впоследствии обработан и весь заснятый материал. Только в случаях особых климатических условий, влияющих на процесс проявления, необходимо прибегать к специальным проявителям и специальным процессам обработки негативов (см. §§ 35 — 36).

Но проще взять хорошие проверенные сухие проявители в патронах, например «Финал», или «Атомал» и кислый фиксаж.

Чтобы предохранить сухие реактивы от сырости, необходимо патроны с ними погружать на 2 секунды в парафиновую ванну или ванну из 10 частей воска м 3 частей канифоли.

32. Перевозка, лаборатории. Удобнее иметь отдельное место —   ящик или чемодан; в самом низу кладут жидкие реактивы в небьющихся сосудах, выше — лабораторную посуду, еще выше — тару с сухими реактивами, а поверх всего мешок для перезарядки и приспособления для перемотки пленки. Хрупкие вещи должны быть проложены мятой бумагой, ватой, марлей, мягкими предметами снаряжения. Негативы нельзя перевозить вместе с реактивами; об упаковке их — см. §§ 24 и 25.

ПРОЯВЛЕНИЕ

33. Нормальное проявление. Большая часть негативных материалов изготовляется с панхроматической эмульсией, и поэтому проявление ведется в полной темноте. Из многочисленных проявителей, предназначенных для этих целей, наиболее пригоден для нормальных случаев съемки и условий проявления мелкозернистый проявитель для негативных плёнок «Н-2» (или Д-76). Основное его достоинство заключается в выравнивании небольших погрешностей при экспозиции. Рецепт: метола — 2 г, гидрохинона — 5 г, сульфита (кристал.) 200 г, буры (кристал.) — 2 г, воды до 1 000 куб. см. Продолжительность проявления при +18°С до 20 минут. Проявитель сохраняется при хорошей укупорке до двух месяцев.

а) В посуде, в которой будет впоследствии весь раствор, и 100 куб. см воды при +50°С сперва растворяют 5 — 6 г сульфита (из общего количества), а затем весь метол.

б).В отдельной посуде в 300 куб. см воды при +70°С вначале растворяют грамм 50 — 60 сульфита, а затем весь гидрохинон (помешивая стеклянной палочкой). Этот раствор выливают в первый и к ним добавляют отдельно разведенные в 300 куб. см воды остальной сульфит и буру. Затем холодной водой доливают до общей емкости 1 000 куб. см.

При проявлении нескольких лент продолжительность проявления каждой следующей увеличивается по времени на 10%. В 500 куб. см проявителя можно проявить две-три ленты (но не больше) без значительного yx удшения   их качества.

34. Мелкозернистое проявление кинопленочных негативов: а) Метоловый проявитель с роданистым калием «ДК-20». Рецепт: метола — 5 г, сульфита (кристал.) — 200 г, буры — 4 г, роданистого калия (10%-ного раствора) — 10 куб. см, бромистого калия — 0,5 г, воды до 1 000 куб. см. Продолжительность проявления при +18°С до 30 минут (при более высокой температуре дает более грубое зерно).

Этот проявитель дает вдвое мельче зерно чем «Н-2» (Д-76). Порядок растворения тот же, что и предыдущего.

б) Большой интерес представляет метоловьй мелкозернистый проявитель Д-25, работающий при повышенных температурах. Рецепт: воды — 1 000 куб. см, метола — 7,5 г, сульфита (кристал.) — 200 г, метабисульфниа калия — 17 г. Оптимальная темтература проявления +25°С. Продолжительность проявления в нем для пленок разной чувствительности:

В 350 куб. см проявителя (в бачке) можно проявить три-четыре ленты, увеличивая время проявления каждой следующей на 15%.

35. Проявление в жарком климате. При работах в районах с особенно высокой температурой все растворы (проявитель, вода, фиксаж и промывная вода) должны иметь одинаковую температуру: проявитель делают сильно концентрированным, чтобы проявление произошло раньше, чем успеет набухнуть и расплавиться желатин, а для повышения температуры плавления желатина до +40'С вводят сернокислый натрий — до 10% всего раствора. Рецепты проявителей:

а) Воды до 1 000 куб. см, парааминофенола — 7 г, сульфита кристаллического — 100 г, соды безводной — 50 г, глауберовой соли кристал. — 105 г (по Яштолд-Говорко, 1947). Температура проявления от +25 до +28°С, фиксирование в дубящем фиксаже.

б) Для проявления панхроматических и изопанхроматических пленок при температуре от +25° до + 35°С и выше рекомендуется проявитель^- «ДТ-5». До проявления необходимо задубить слой, погрузив пленку на 5 — 6 минут в следующий раствор: воды 1 000 куб. см, формалина — 10 куб. см, соды безводной 6 г (или кристаллической 14 г).

Сполоснув негатив несколько раз водой, его проявляют в «ДТ-5»: воды (горячей) — 750 куб. см, парааминофенола — 2 г. сульфита кристаллического — 50 г, буры кристаллической — 15 г, бромистого калия — 1 г; воды доливают до общей емкости — 1 000 куб. см. При +35°С — проявляют 3 мин., при +25°С — 8,5 мин. (для панхрома VII ). Время для проявлении изопанхрома при невысокой температуре вдвое больше, чем для панхрома VII (подробнее см. у Сырова, 1948). Перед фиксированием необходимо трехминутное дополнительное дубление слоя в следующем растворе: воды 1 000 куб. см, хромовых квасцов — 3 г, сульфита кристаллического — 12 г.

36. Проявление при низкой температуре. Применяются следующие проявители:

а) Воды до 1000 куб. см, метола — 1 г, сульфита кристаллического 52 г, гидрохинона — 5 г, соды безводной — 20 г, бромистого калия — 1 г.

Перед проявлением добавляют 40%-ньй раствор едкого калия: при +5°С — 35 куб. см, при + 10°С — 20 куб. см (по Яштолд-Говорко, 1947 г.).

б) Для проявления пленок панхром при температурах до -10°С пользуются следующим проявителем:

Раствор 1 (приготовлять в порядке перечисления): воды до 400 куб. см, гидрохинона — 12,5 г, калия метабисульфита — 12,5 г, бромистого калия — 12,5 г. Раствор 2 - воды до 400 куб. см, едкого натра — 25 г. К смеси обоих растворов добавляют 200 куб. см спирта-ректификата 95%. Время проявления при 0°С — 8 мин.; -1°С — 8 мин. 30сек: -3° — 10 мин.; -5° — 12 мин.; -10° — 17 мин. (подробнее у Сырова, 1948).

37. Фиксирование. Для быстрого прекращения процесса проявления (особенно при высокой температуре) необходимы быстрофиксирующие и кислые фиксажи.

Быстрый фиксаж: воды до 1 000 куб. см, гипосульфита — 200 г, хлористого аммония — 40 г. Продолжительность фиксирования от 4 до 14 мин.

Кислый фиксаж: воды до 1 000 куб. см, гипосульфита — 250 г, метабисульфита калия -30 г. Продолжительность фиксирования не более 20 мин.

Дубящий фиксаж. Для дубления слоя в фиксажной ванне перед окончательной промывкой употребляют дубящий фиксаж в трех растворах: 1) воды до 1 000 куб. см, гипосульфита — 350 г; 2) воды до 250 куб. см, сульфита кристал. — 50 г, серной кислоты концентрированной химически чистой — 4 куб. см (кислоту вливать в раствор сульфита осторожно); 3) воды до 150 куб. см, хромовых квасцов — 18 г.

По охлаждении второго раствора, через 10 — 15 мин., его вливают и первый и затем туда же добавляют третий раствор. Продолжительность фиксирования максимум 20 мин. Этот фиксаж повышает температуру плавления желатина до 60 — 65°С. После фиксирования необходима тщательная промывка в проточной или часто сменяемой воде в течение 20 мин.

Для удаления кальциевой сетки, образующейся от наличия соединении кальция (извести) как в эмульсин, так и в промывной воде — промывающийся негатив на одну-две минуты погружают в слабый раствор (0,5 — 1%) соляной, серной или уксусной кислоты.

38. Сушка . Для сушки пластинок необходимо установить их вертикально в сухом, тенистом месте на специальном станочке, предохранив от пыли и насекомых. Плоские пленки прошивают за уголки ниткой и развешивают как белье для просушки. Можно пользоваться также английскими булавками, скрепками или специальными зажимами. Небольшие куски кинопленки (1,5 — 2 метра) подвешивают за один конец к горизонтально натянутому шпагату или тонкой лакированной проволоке; к нижнему концу пленок подвешивают грузики. Также поступают с лентой рольфильма, но следят, чтобы она не свернулась.

ОБЩИЕ ПРАВИЛА СЪЕМКИ

39. План съемки. Чтобы снять все необходимое и избежать напрасной траты материала на случайные снимки, полезно заранее составить план съемок.

Для фотосъемок план может представлять простой перечень необходимых объектов, а для кино требуется более детальная разработка кадров, с учетом масштабов объектов, их композиции в кадре и последующего их монтажа, — простейший сценарий.

Тематических планов съемки может быть одновременно несколько, например: основной план составляется по геоморфологии, по зоологии, по ботанике, а дополнительные могут касаться вопросов техники путешествия и снаряжения, методики работы, экспедиционного быта, техники альпинизма, техники киносъемок в путешествии. Примерные образцы фотопланов — см. у С. Шиманского (1937 г.), о киносценариях см. у Л. Кулешова (1941 г.).

40. Фотодневник. При наличии камеры типа ФЭД или Спорт —   можно, наряду с ежедневными записями в дневнике экспедиции, систематически вести хроникально-документальную съемку — своеобразный «фотодневник», который ведется независимо от основных плановых фото- и киносъемок и даст основной иллюстративный материал к экспедиционному дневнику. Все такие хроникальные съемки тщательно датируются.

41. Запись съемок необходима для того, чтобы негативы могли служить в дальнейшем для научной работы, а также могли быть использованы как опытный материал для улучшения техники съемки. Научные записи съемок со всеми подробностям производятся в экспедиционном дневнике вечером, а записи технических условий съемки делаются на месте немедленно после съемки каждого кадра, в специальной записной книжке, откуда часть данных переписывается вечером в дневник (см. гл. 11, § 28).

Удобнее иметь отдельные книжки для записи фото- и киносъемок. Обе книжки нужно заранее разграфить. На месте съемки графы заполняются условными сокращенными значками, объяснение которых надо дать на первой странице. Для фотосъемок порядок вертикальных граф может быть таков: 1) № снимка, 2) № кассеты, 3) дата, 4) объект и сюжет, 5) время суток, 6) объектив, 7) диафрагма, S ) экспозиция, 9) негативный материал, 10) фильтр, 11) условия освещения, 12) примечания. При съемках несколькими камерами между графами 5 и 6 вносится графа «камера». Для киносъемок годится тот же порядок граф, но между графами 4 и 5 необходимо ввести графу «метраж».

При наличии одной камеры без сменной оптики и при однородном негативном материале можно ограничиться меньшим числом граф и отметить все постоянные данные в начале книжки.

Если принять за правило, что каждый листок или несколько их подряд заполняются записями съемок на материале одной кассеты или целой дюжины пластинок из одной коробки, можно одновременно, дублируя записи через переводную бумагу, использовать один на листков, как этикетку к кассете, а их копии (корешок книжки) оставить как основной документ.

Вечерние записи съемок в научном дневнике делаются более обстоятельно. Мы не излагаем содержания записей снимков различных научных объектов, так как они очень различны для разных отраслей знания. Методика этих записей должна быть выработана заранее, и они должны вестись в течение всего периода работ по одному плану. Например, для ландшафтных снимков необходимо подробное описание объектов съемки с географическим названием места, азимутом снимка (хотя бы грубо — на юг, север, запад или восток) и с указанием научного содержания снимка и его масштаба; полезно указывать цвет объекта, особенно в случае цветной фотографии.

Эта система записей из-за недостатка времени не всегда выполнима, в особенности если фото- и киносъемка ведется только попутно; часто научный работник мало использует свои записи для анализа техники съемки, и поэтому записи могут быть несколько упрощены.

Но необходимо тщательно номеровать коробки пластинок и плоских пленок и завернутые в черную бумагу рулончики ленточных пленок, указывая на обертке пакетов и коробок номера негативов и лент. Полезно в уголках каждой пластинки и плоской пленки карандашом в темноте надписать номер снимка и кассеты (в виде дроби) и укладывать их в порядке номеров, а снаружи коробки указать номера снимков и какой из них сверху или снизу.

42. Порядок работы с фотокамерами. Универсальная камера. Вынув камеру из футляра за ремешок, её берут в левую руку, охватывая пальцами этой руки весь корпус сзади; указательным пальцем этой же руки сильно нажимают на кнопку запора крышки камеры в верхней части корпуса. Правой рукой слегка придерживают откидывающуюся крышку и оттягивают ее в перпендикулярное к корпусу камеры положение, до тех пор пока раздастся звук защелкивающихся боковых распорок. Затем, сжав большим и указательным пальцами правой руки фиксаторы у основания объективной доски, вытягивают вперед по салазкам передок камеры с объективной доской и мехом до упора. При этом указатель расстояний наводки установится на знаке бесконечности шкалы расстояний.

Повернув переднюю рамку проволочного визира (иконометра) вправо и установив его малую рамку перпендикулярно к корпусу камеры, освобождают спусковой тросик. Открывают «зонт» матового стекла и устанавливают в нем жесткие картонные распорки. Устанавливают рычажок регулятора выдержек на букву Д (долгую) и, нажав спусковой тросик или спусковой рычаг, открывают затвор. Снизу затвора рычажок диафрагмы устанавливают на полное открытие. Справа на откидной доске вытягивают слегка вправо кремальеру для выдвигания меха. В таком виде аппарат готов для выбора кадра и крепления его на штативе.

Штатив лучше расставить заранее, а затем уже подготовить аппарат и укрепить его в избранном положении, т.е. для вертикальных или горизонтальных снимков; в корпусе камеры имеются гнезда с резьбой ддя винта штатива. При установке камеры в горизонтальном положении необходимо зеркальный видоискатель с уровнем повернуть на 90° вокруг его оптической оси.

Кадр выбирают по изображению на матовом стекле и по нему же производят и фокусирование поворотом кремальеры для выдвигания меха. Установив объектив в положении, при котором изображение объекта съемки будет резким, вдвиганием кремальеры влево (в прорезь откидной доски) фиксируют положение наводки в приступают к съемке. Заранее приняв решение о глубине резкости снимка и о необходимости для этого соответствующего диафрагмирования и установки объектива, закрывают затвор и устанавливают рычажок диафрагмы на соответствующее деление шкалы, а указатель расстояний — на соответствующее деление шкалы расстоянии. Затем, определив экспозицию с учетом чувствительности негативного материала, диафрагмы и прочих слагающих факторов освещения, рычажок регулятора выдержек устанавливают на обозначение определенной экспозиции. Сложив зонт матового стекла и отодвинув удерживающий его (слева вверху корпуса камеры) фиксатор, осторожно выдвигают матовое стекло из пазов камеры; при этом необходимо придерживать камеру рукой, чтобы не сдвинуть всей установки.

Осторожно вдвинув вместо рамки матового стекла в пазы корпуса камеры кассету с пластинкой, ее защелкивают фиксатором и также осторожно выдвигают шторку кассеты; камеру необходимо придерживать рукой, а шторку вытягивать не до конца, а лишь насколько это необходимо, чтобы полностью открыть пластинку. Снимая на солнце — в качестве страховки от засветок покрывают камеру небольшим черным покрывалом. Перед экспонированием еще раз проверяют по рамочному или зеркальному видоискателю установку камеры, диафрагмы, затвора и шкалы расстояний, а в момент выдержки рассматривают изображение через рамочный или зеркальный видоискатель. При съемках с рук поступают так же, но при этом держат камеру за корпус левой рукой, а правой производят все необходимые манипуляции.

После съемки, аккуратно, не торопясь, задвигают шторку кассеты на место и, отжав фиксатор на корпусе камеры, осторожно извлекают кассету из пазов. При этом следят за тем, чтобы случайно не вытянуть шторку кассеты. Перед тем как сложить камеру, устанавливают рычажок диафрагмы на полное открытие, а регулятор скорости затвора на значок Д. Зеркальный видоискатель поворачивают в вертикальное положение, рамочный складывают, спусковой тросик укладывают вокруг корпуса объектива; кремальерой для выдвигания меха устанавливают объективную доску против значка бесконечности на шкале наводки и вновь вдвигают ее в прорези откидной доски камеры. Сжав фиксаторы передка камеры, вдвигают объективную доску с мехом в корпус и нажав пальцами на боковые распорки, складывают откидную доску, защелкнув ее на замке корпуса камеры.

Камера ФЭД. Открыв откидную крышку футляра, снимают с объектива колпачок (полезно его подвесить на шнурке или цепочке); за оправу объектива тубус его вытягивают до упора и поворотом   направо защелкивают в пазы червячной оправы. Заводят затвор и устанавливают выдержку с помощью установочной кнопки. На передней части оправы объектива устанавливают поводок диафрагмы на необходимое деление и подносят к глазу сначала окуляр визира для выбора кадра, а затем окуляр дальномера для установки объектива на фокус поворотом рычажка его червячной оправы. Объектив установлен правильно, когда в окуляре дальномера два изображения объекта съемки сливаются в одно. При необходимости установки объектива с учетом заданной глубины резкости это делают не с помощью дальномера, а при посредстве шкалы глубины резкости на поворачивающемся кольце червячной оправы. Написанные в обе стороны от установочной риски цифры обозначений диафрагмы показывают пределы глубины резкости при сопоставлении их с цифрами расстояний на неподвижном кольце оправ для любой диафрагмы и при любой установке на расстояния.

Определив выдержку в зависимости от чувствительности негативного материала, избранной диафрагмы и от других факторов, слегка приподняв кнопку установки выдержек, устанавливают ее так, чтобы цифра ее пришлась против индикаторной стрелочки на корпусе дальномера. Выбирая кадр по визиру и держа при этом камеру обеими p уками плотно прижав ее к лицу, плавным нажимом на спусковую кнопку указательным пальцем правой руки, прижатым к корпусу камеры, спускают затвор. Сделав снимок, немедленно заводят затвор; если больше не предполагают снимать, то заводить затвор не следует; тубус объектива вдвигают в корпус камеры, диафрагму открывают полностью и, закрыв объектив колпачком, закрывают всю камеру откидной   крышкой футляра.

Зарядка кассет камеры типа ФЭД показана на рис 229 — 230 и 233 — 237.

Ходить с камерой, подвешенной на груди, с открытым объективом в расчете на интересный случай съемки не рекомендуется, так как можно повредить объектив. При съемке с большой выдержкой камеру крепят на головке штатива, а к спусковой кнопке камеры привинчивают специальною втулочку со спусковым тросиком.

При всех случаях съемки с рук необходимо научиться уверенно держать камеру, делая это без особого напряжения, но так, чтобы устранить всякие сотрясения при нажимах на спуск затвора и в момент его работы, в особенности при съемках со скоростями до 1/100 секунды и с длиннофокусными объективами. В последнем случае лучше даже пользоваться штативом.

43. Выбор и композиция кадра. Горизонтальные и вертикальные форматы снимков. Рассматривая изображение объекта съемки по матовому стеклу или видоискателю, следят за тем, чтобы положение кадра соответствовало бы основным линиям протяжения объекта, а сам объект гармонично «укладывался» бы в рамки кадра. Вертикальные и горизонтальные линии объекта должны совпадать с вертикальными или горизонтальными границами кадра (с теми коррективами, которые вносят законы перспективы).

Во всех нормальных случаях съемки линия горизонта неизменно должна быть горизонтальной. Снимки с наклонными линиями горизонта или падающими вертикальными не всегда можно выправить при последующей печати.

Обычно в горизонтальных форматах снимают объекты с горизонтальным протяжением (например, открытые ландшафты), а в вертикальных — с вертикальным (например, отвесные уступы скал, (глубокие ущелья, одиночные деревья и т.п.).

Линейная композиция кадра. Расположение основных элементов снимка называют его внутрикадровым линейным построением; схема бывает чаще всего связана вертикальными, горизонтальными или диагональными линиями, несколько реже бывают композиции по кругу, в овале, треугольнике, квадрате, ромбе и т.п. (пример вертикальной композиции — лес; горизонтальной — море с линией горизонта и вытянутыми над ним облаками; пример композиции по диагонали — перспектива улицы и т.п.). Нужно следить за тем, чтобы кадр не был резко разрезан на две половины какой-либо вертикальной или горизонтальной линией.

Точка съемки и перспектива. При композиция кадра очень существенно правильно выбрать точку съемки, от положения которой в значительной степени зависит выразительность снимка и правильная передача перспективы (рис. 260).

Обычно линия горизонта расположена несколько выше одной трети высоты кадра. При необходимости дать в кадре больше неба и сделать предметы переднего плана высокими снимают с низкой точки, так называемой «лягушечьей» перспективой, опуская камеру иногда до земли; линия горизонта при этом опускается. При съемках в местностях с пересеченным рельефом, где многоплановость перспективы можно ощутить лишь с высокой точки зрения, линия горизонта поднимается и даже может выйти за пределы кадра. Такая же точка съемки необходима для перспективно = планового изображения предметов на равнине. Эта точка съемки будет приближаться к точке зрения с «птичьего полета».

Расстояние до объекта съемки. При композиции кадра имеют большое значение и расстояния, с которых производятся съемки. От этого меняются не только масштабы изображения, но и углы, под которыми линии изображения объекта сходятся в перспективе к линии горизонта. Несмотря на постоянство угла изображения одного ж того же объектива, объекты, снятые им на разных расстояниях, выглядят по-разному: слишком близко снятые имеют утрированную перспективу; далеко снятые — перспективно выражены слабо. Необходимо находить такие расстояния от камеры до объекта, при которых его изображение гармонировало бы с непосредственным зрительным впечатлением (естественным углом зрения человека) (рис. 261).

Угол изображения и сменная оптика. Особенно сильно изменяется изображение перспективы при применении сменных объективов с разными фокусными расстояниями. Это легче всего заметить при многоплановых композициях. При одинаковых масштабах предметов переднего плана объекты среднего и дальнего планов с помощью длиннофокусных объективов сильно приближаются и перспективно изображение «уплощается»; с помощью же короткофокусных, широкоугольных объективов изображении утрированно углубляется и предметы кажутся сильно разбросанными в глубину.

Форма и объем объекта передаются на фотографии правильным выбором точки съемки и условиями освещения. Свет и тень и   их направление должны в этих случаях играть вспомогательною роль, как средства, подчеркивающие характерные особенности объекта, его формы и объема. Боковой свет утрирует «лепку» объекта, особенно в многоплановых съемках. Рассеянный свет выявляет детали, но делает самый объект плоским. Для передачи скульптуры и фактуры объекта необходим свет, скользящий по его поверхности под разными углами. Иногда многоплановости композиции помогает съемка против света. Утренние и вечерние часы наиболее выгодны для проработки скульптурных деталей в геологических и архитектурных снимках.

Свет и тон в композиции имеют также немаловажное значение. В условиях путешествия этими элементами композиции< труднее пользоваться, чем в стационарных условиях. Необходимо чтобы основной объект в снимке был бы ясно выделен светом. Светлые и темные пятна в кадре не должны отвлекать внимания от основного и главного, а наоборот подчеркивать его значение. Наряду с этим необходимо также следить за тем, чтобы тональная композиция передавала бы и цветовую гамму объектов съемки. Это достигается применением соответствующим образом подобранных негативных материалов и светофильтров.

44. Наводка на фокус. При необходимости быстро произвести наводку объектива на фокус в многоплановом изображении можно пользоваться специальными таблицами глубины резкости для разных объективов, или специальными шкалами на подвижных оправах некоторых объективов (ФЭД).

При установке объектива на бесконечность резкими будут и более близкие предметы. Расстояние от камеры до ближайшего, резко изображаемого при этом предмета, называется гиперфокальным расстоянием объектива. Чем короче фокусное расстояние объектива и меньше отверстие диафрагмы, тем ближе к камере оказываются резкоизображаемые объекты. Это позволяет при наличии таких объективов получать большую глубину резкости изображения, перекрывающего ошибки в неточной наводке объектива на резкость.

Гиперфокальное расстояние в метрах легко рассчитать, зная главное фокусное расстояние объектива в см и его светосилу по формуле:

R=F²/K ,

где R — гиперфокальное расстояние, F — главное фокусное расстояние объектива в см, К — знаменатель относительного отверстия. Пример: F =13,5 см, К = 4,5 см, тогда

R = 13,5² / 4.5 = 182,25 / 4.5 = 40,5 м (округл.)

При необходимости тщательного фокусирования по матовому стеклу нужно использовать для этого лупу.

45. Диафрагмированием пользуются не только для регулирования количества света, проходящего через объектив, в соответствен с выбранной скоростью работы затвора и другими факторамиэкспозиции, но и для увеличения глубины резкости изображения. Чем   сильнее задиафрагмирован объектив и короче его фокусное расстояние, тем большей будет глубина резкости изображения. В некоторых случаях такое диафрагмирование помогает получить одновременно резкое изображение предметов и совсем близких и чрезвычайно удаленных. Во многих случаях применения короткофокусных резко рисующих объективов диафрагмирование при съемках не только излишне, но даже неудобно, ибо в результате его теряется воздушная перспектива, а задний фон, подчеркнуто резкий, уже не кажется удаленным.

Таблица 34 Гиперфокальные расстояния советских объективов

Наоборот, при съемке сильно удаленных объектов с помощью длиннофокусных объективов необходимо значительно диафрагмировать, чтобы получить резче несколько планов.

То же приходится делать и в случаях документальных съемок, когда, несмотря на разницу расстояний между планами, нужно получить все детали одинаково резко.

Точное фокусирование по главному объекту при полном отверстии объектива дает прекрасные снимки с резким изображением главного в кадре и со смягченными фонами. Съемка ландшафтов с сильным диафрагмированием, применением плотных фильтров и панхроматических материалов приводит к исчезновению воздушной дымки, приближению заднего плана и к эффекту тяжелого низкого неба с грозовыми облаками.

46. Определение выдержки прежде всего зависит от выбранной диафрагмы, но надо учитывать и все остальные слагающие факторы экспозиции — объект, место, время, освещение, чувствительность негативного материала, кратность фильтра и т.п.

Только в случаях съемки подвижных объектов или во время съемки с движения в основу расчетов должна быть положена необходимость наиболее короткой экспозиции. Точно так же возможно быстрее нужно снимать с рук при применении длиннофокусных объективов, ибо при малейшем их сотрясении изображения удаленных объектов выйдут не резкими.

Расчет выдержки точнее всего производится по электрическому фотоэкспозиметру (если фотоэлемент его не ослаб), но вполне удовлетворительных результатов можно достичь и при определении экспозиции по дисковым или линейным калькуляторам или несколько медленнее — по специальным таблицам. Необходимо только научиться правильно оценивать особенности объекта и условия его освещения. Следует помнить, что небольшая передержка в последующей обработке скорее исправима, чем незначительная недодержка.

47. Работа с кинокамерами. Камеру надо зарядить пленкой на шпульках или в кассетах заранее (см. §§ 8 и 9); только перед самой съемкой заводят завод пружины до конца; коротким нажимом на спусковой рычаг или кнопку проверяют правильность хода пленки; проверяют установку счетчика пленки и регулятора частоты. Затем, определив условия экспозиции (объект, свет, чувствительность негативного материала, кратность фильтра, частоту съемки и пр.), при постоянстве угла раствора обтюратора устанавливают соответственно и диафрагму. Отмерив с помощью рулетки (при установке аппарата на штативе) или на глаз, или с помощью дальномера (при съемке с рук) расстояние до главного объекта съемки, устанавливают объектив по шкале расстояний и, окончательно выбрав кадр по визиру, нажимают спусковой рычаг или кнопку. Во время съемки непрерывно следят за объектом через визир. При съемке с рук камеру плотно держат обеими руками, прижимая к лицу (к носу и лбу), соблюдая все условия для обеспечения максимальной стабильности кадра и следя за этим через визир по границам кадра. При съемке со штатива одной рукой держат рукоятку панорамной головки штатива, а другой производят все остальные манипуляции с камерой. После съемки каждого кадра немедленно записывают его в записную книжку и заводят пружину вновь.

По окончании съемки камеру необходимо разрядить, спустить завод пружины до конца, заметив при этом положение счетчика пленки, и вновь зарядить, не заводя. Все это делается в темноте. Затем счетчик метров устанавливают в прежнем положении, диафрагму объектива открывают полностью, а кольцо установки объектива на расстояние устанавливают против знака бесконечности. Все нерабочее время камеру держат в футляре.

При перезарядке камеры, установленной на штативе, кассетами или шпульками для дневной перезарядки, соблюдают все правила предосторожности, чтобы не сбить установок как самой камеры, так и ее оптики. При смене объективов на турели у камеры «КС-50-Б» необходимо соответственно менять и визирные объективчики и следить за установками диафрагмы и расстояний на оправах рабочих объективов. При съемке узкопленочными камерами « I 6- C -1» нужно помнить в какой рамке визира (из трех выгравированных на стекле) идет съемка. Завод пружины необходимо производить, держа кинокамеру крепко в руках. Камеру «КС-50-Б» заводят, держа неподвижно ключ завода пружины в одной руке и вращая на его оси всю камеру вперед и назад другой рукой за рукоятку для держания ее во время съемки. Камеру «16- C -1» лучше при этом прижимать наиболее удаленным от оси завода углом к груди, поддерживая ее снизу и с боков левой рукой.

В то время как каждый фотографический снимок представляет собой самоцель, отдельный кадрик на киноленте обычно не имеет самостоятельного значения. Последовательность, в которой эти кадрики пойдут друг аа другом при проекции их на экране, определяется конкретным замыслом, соответственно которому смонтированы все снятые куски. В путешествии очень часто производится съемка случайных объектов, но не все они достойны кинодокументации: многое вполне достаточно просто сфотографировать. Наряду с этим многие объекты, доступные для фотосъемки, из-за недостатка света и длительной выдержки невозможно снимать киноаппаратом с обычной частотой.

В качестве средства научной документации кинематография обладает неоспоримыми преимуществами перед фотографией — она фиксирует явления и процессы в их развитии. Киноаппарат может и сам перемещаться в процессе съемки и это придает необычайную живость и реализм воспроизведению объектов.

В нормальных случаях немая киносъемка производится с частотой 16 кадриков в секунду, а звуковая — 24. Лишь в специальных случаях, когда при воспроизведении на экране того или иного явления масштаб времени должен быть изменен — изменяется и частота съемки. Так, можно делать покадровую съемку с промежутками между съемкой каждого кадрика для того, чтобы потом ускорить процесс при воспроизведении его на экране (распускание цветов, рост кристаллов и т.п.). Наоборот, ускоренная против нормы съемка с частотой в 32, 48 или   64 кадрика в секунду производится с целью воспроизведения на экране с замедлением быстрых процессов и явлений, например быстродвижущихся животных, падения воды в водопадах, гейзерах и фонтанах, извержения вулканов, движения ураганов, обвалов, лавин и т.п.

Линейное построение изображения в кинокадре может создаваться по тем же схемам, что и в фото, но осложняется оно еще возможностью изменения в процессе съемки. Еще большее значение, чем в фотографии, имеет для кино правильность расположения линии горизонта и вертикальных линий в кадре. Положение линии горизонта меняется с высотой точки съемки, как и при фотосъемке, но при движении этой точки во время съемки кадр становится еще выразительней и перспектива более наглядной. Сменные объективы с различными фокусными расстояниями и углами изображения используются в кино не только для построения изображения в разных масштабах или   с разными перспективными соотношениями между передними, средними и задними планами, но и с целью получения разноплановых кадров для монтажа. Расстояние до объекта съемки и различия в их изображении в кино, благодаря динамичности кадра, приобретают еще большее значение, чем при композиции кадра в фото. Форму, объем предметов съемки и глубину их перспективного расположения в кадре кино воспроизводит ярче и выпуклее, благодаря своей способности «обойти» объект в движении со всех сторон и войти в глубь кадра. На этом основан псевдостереоскопический эффект кинокадров, снятых с движения.

Поскольку все эти возможности кино приближают изображение на экране к непосредственным зрительным впечатлениям, — к технике киносъемки предъявляются и особо строгие требования в отношении так называемой «опрятности» в работе. Камеру при съемке с рук необходимо научиться держать совершенно неподвижно, следя по визиру за расположением основных горизонтальных и вертикальных линий по отношению к рамкам кадра, чтобы последний не получился «танцующим». Акцентируя главное в кадре, необходимо отстранять все случайное, засоряющее композицию.

Длину кадра по времени определяют по характеру событий в кадре и по его содержанию (в среднем 8 — 12 секунд). Лучше снять немного длиннее, чем короче. Статические объекты нужно снимать всегда несколько дольше, чем это кажется необходимым. При съемках с движением камеры начало и конец кадра должны быть сняты с неподвижным аппаратом. Ни при каких обычных случаях съемки нельзя сбиваться с принятого направления при панорамировании и водить камерой по сторонам. Если необходимо вернуться обратно, это нужно делать, прекратив съемку, и начинать ее с нужного места вновь.

Беспорядочное движение камеры допустимо лишь в особых случаях, когда события в поле кадра развертываются неожиданно и требуют непрерывного следования за собой.

При съемке быстродвижущихея объектов на близком расстоянии нет необходимости следовать камерой за их движением. Лучше снимать неподвижной камерой, но увеличив частоту съемки. За движущимися на большом расстоянии объектами можно следить при помощи длиннофокусных объективов, с тем чтобы объект был непрерывно в центре кадра. При панорамировании неподвижных объектов (горный хребет, архитектурный ансамбль и т.п.) необходимо очень медленно поворачивать аппарат; так, для объектива с фокусным расстоянием 25 мм для 16-ти мм пленки поворот на 90° необходимо сделать за 20 — 25 сек. При всех съемках с движения следует непрерывно следить за естественным положением вертикальных и горизонтальных линий и избегать перекосов аппарата.

Наводку на фокус при киносъемке следует производить с большой аккуратностью, особенно при плохих условиях освещения, когда необходимо использовать максимальное отверстие объектива, хотя большая часть объективов узкопленочных киноаппаратов по существу короткофокусные и обладают большой глубиной резкости изображения. Уже при незначительном диафрагмировании глубина резкости изображения этими объективами увеличивается и это позволяет пользоваться многими из них при постоянной установке на гиперфокальное расстояние (см. номограммы, помещенные в конце Справочника). Диафрагмирование объективов в ручных автоматических аппаратах находится в прямой зависимости от постоянства экспозиции каждого кадрика при заданной частоте съемки. Увеличение глубины резкости при диафрагмировании в этом случае происходит независимо от желания, но может регулироваться при различных установках объектива на расстояние.

Хотя в технике киносъемки и есть свои специфические особенности и трудности, съемка узкопленочными кинокамерами во многих случаях проще фотографирования. Это объясняется постоянством экспозиции, большой глубиной резкости изображении, возможностью съемки движущихся объектов и движущейся.

РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ВИДЫ СЪЕМКИ

48. Ландшафты. Камеры — универсальные и дорожные со сменной оптикой и зеркальные; несколько менее точно работают камеры с роликовой пленкой и малоформатные. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — с нормальным фокусным расстоянием и большой резкостью изображения. Для съемки в ущельях и в лесу необходимы широкоугольные объективы, а для съемки удаленных объектов — длиннофокусные.

Негативный материал. Для летних съемок без переднего и с передним планом, с зеленью, — ортохром и изохром со среднеплотными желтыми фильтрами, или панхром и изопанхром со светло-желтыми фильтрами и без последних. Для ослабления дымки — панхром и изопанхром с плотными желтыми и оранжевыми фильтрами. Для полного уничтожения дымки — инфрахром с красными фильтрами; он же при съемке сквозь туман осенью. Для осенних съемок порыжевшей зелени — плотные желтые и оранжевые фильтры, панхром и изопанхром.

При съемке зимой на снегу в солнечную погоду — светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров — панхром и изопанхром; в пасмурную погоду — среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.

Для устранения ореолов и рефлексов необходима бленда. Зимний снежный пейзаж всегда очень контрастен даже в пасмурную погоду и нужно применять негативные материалы с большой фотографической широтой. Свежевыпавший снег и освещенные солнцем снежные поверхности необычайно сильно увеличивают свет и требуют значительного сокращения экспозиций. Передержки «убивают» снег, он теряет фактуру и полутона.

49. Съемки в горах . Камеры — портативные, пленочные и малоформатные со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — нормальная, телеобъективы и широкоугольная; последняя необходима чаще.

Негативный материал: ортохром со среднеплотными желтыми фпльтрами или еще лучше панхром со светложелтыми фильтрами для снега и льда. изопанхром, главным образом для телесъемок с оранжевыми к красными фильтрами, удаляющими дымку. Без особой необходимости таких фильтров не употребляют, ибо небо при этом получается слишком темным.

При съемке на снегу и на льду обязательно применение бленд. С высотой увеличивается количество ультрафиолетовых лучей и экспозиция должна быть соответственно уменьшена:

При съемке гор с разноцветной окраской возможно применение любого необходимого фильтра и изопанхрома. Съемки утром и вечером выделяют скульптурные детали гор и хребтов.

Для киносъемок в горах нужен треногий штатив с панорамной головкой, одноногий штатив или специальная головка, завинчивающаяся в ледоруб.

50. Съемки в лесу — самые сложные по определению экспозиции и по композиции кадров.

Камеры — любые, но по преимуществу со сменной оптикой; кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — с нормальным углом и широкоугольная. Телеоптика применяется редко.

Негативный материал: летом — ортохром и изоорто со среднеплотными желтыми фильтрами. При разноцветной летней окраске цветущих деревьев — изопанхром с плотными желтыми и оранженжевыми фильтрами. То же — осенью. Зимой со снегом — при солнце ортохром со светложелтымп фильтрами; в пасмурные зимние дни — панхром с плотными желтыми фильтрами (см. § 48).

Съемки в лесу производят в наиболее открытых местах, используя широкоугольную оптику и боковое освещение. Зеленый отсвет леса требует значительного удлинения экспозиции по сравнению с показаниями электроэкспозиметров. В некоторых случаях для осветления зелени целесообразно применение изопанхрома с желтозеленым или чистозеленым фильтром.

51. Съемки на воде и возле воды. Камеры — любые, но преимущество на стороне портативных и быстродействующих. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — главным образом нормальная и широкоугольная.

Негативный материал — панхром и изопанхром с применением среднеплотвых и плотных желтых и оранжевых фильтров. Весь материал только противоореольный. Необходимо следить за бликами и рефексами от воды и всегда применять бленду.

Экспозиции на воде, по сравнению с экспозициями на других открытых пространствах, должны быть сильно укорочены. При съемке против света, с «лунными дорожками» от солнца, ставится минимальное отверстие диафрагмы и делается короткая экспозиции; такие снимки имеют «ночной» вид. Для уменьшения контрастов съемки близ воды производят на материалах с большим диапазоном чувствительности и, главным образом, в утренние и вечерние часы. Для правильной передачи цвета воды и неба применяют иногда изохром и изопанхром с зелеными фильтрами, осветляющими зелено-голубое море и помогающими проработать облака.

Высокая точка зрения при съемке моря создает впечатление глубокой перспективы. Низкая точка нужна лишь при съемке прибоя у скалистых берегов или при желании показать в кадре много неба над водой. При киносъемках с парохода в шторм нужно снимать с крепко укрепленного треногого штатива. В лодке лучше снимать с рук.

52. Архитектурные и геологические съемки . Камеры — универсальные и дорожные, допускающие всевозможные уклоны объектива и сдвиг оптической оси в стороны от центра; необходима сменная оптики. Малоформатные камеры со сменной оптикой также удобны, но дают большие перспективные искажения при съемках на близких расстояниях. Кинокамеры — преимущественно с широкоугольной оптикой.

Рис. 260. Точки зрения при съемке в горах: а) слишком   низкая — все заслонил передний выступ скал, б) более высокая — открыт второй и даже третий планы и в) высокая — с перспективой всех планов

Рис. 261. Передний план в кадре: а — при близком переднем плане и короткофокусном объективе соотношения масштабов разных планов искажены; б — удаление от переднего плана уравновешивает соотношения масштабов всех планов; в — длиннофокусный объектив на том же расстоянии приближает аадний план и уменьшает (относительно) передний

Оптика — нормальная и сменная: широкоугольные объективы — для съемки в ущельях, в тесных комнатах и для целых архитектурных ансамблей и улиц, а длиннофокусные — для съемки удаленных деталей с наименьшими искажениями.

Негативный материал — ортохром, изохром, панхром и изопанхром с желтыми и оранжевыми фильтрами в зависимости от цвета здания, окружающей зелени и от окраски соседних зданий.

Наибольшие трудности представляют в этих съемках выбор точки зрения и расстояния до объекта съемки; съемка при наклонном положении камеры искажает изображение и дает на снимках падающие здания и утесы. В универсальных и дорожных камерах можно избежать искажений, при помощи наклона объективной доски; и первых из них при этом необходимо подвязать объективную доску к корпусу камеры, когда наводка объектива на резкость с наклоном его уже сделана; матовое стекло должно быть расположено вертикально (рис. 262).

Если возможно, следует подыскать подходящую по высоте точку зрения (из окна дома, с лестницы, с крыши, с обрыва). Для увеличения глубины резкости изображения нужна точная наводка объектива на резкость и соответствующее диафрагмирование.

При наличии времени выжидают подходящих условий освещения объекта. Боковой свет по утрам и вечерам лучше, чем дневной, подчеркивает детали объекта.

Рис. 262. Съемка архитектуры: А — аппаратом со смещением объективной   доски: а — верх здания не вмещается; б — камера наклонена, вертикальные линии сходятся кверху; в — правильное положение — объектив   поднят. Б — аппаратом   с наклоном объективной доски<

53. Съемки в разное время суток. В дневные часы свет сильный, преимущественно верхний; в утренние и вечерние часы свет подчеркивает все формы рельефа. В это время преобладают длинноволновые лучи спектра и поэтому приходится применять панхром и изопанхром со светложелтыми фильтрами или совсем без них.

В северных широтах в летнее время съемки возможны круглые сутки; экспозиция зависит от положения солнца над горизонтом и сильно изменяется в зависимости от широты и месяца. Для середины лета С. Шиманский дает следующую таблицу, в которой указаны коэфициенты для увеличения выдержки по сравнению с вычисленной для 12 ч. дня.

Съемки при луне — особенно удачны зимой и в горах при снеге. Продолжительность экспозиций при этом очень значительна, от 10 до 30 мин., при диафрагме 1:4,5 на негативном материале средней чувствительности. По результатам эти съемки ничем не отличаются от дневных.

Съемки северных сияний возможны с экспозициями в пять-шесть секунд на изопанхроме высшей чувствительности (1000 ХиД ) при светосильной просветленной оптике с действующим отверстием 1:1,5 и 1:2.

54. Съемки улиц при искусственном освещении. Пригодны любые фото- и кинокамеры со светосильной оптикой. Наилучших результатов можно достичь после дождя, когда рефлектирующие от воды панели и мостовые отражают много света: необходима бленда. На панхроме высшей чувствительности, от 1 500 до 3 000 ХиД , возможны моментальные съемки и даже киносъемки с экспозициями 1/30 сек. при светосиле 1:1,5 и 1:2 со штатива и с рук. Лучше всего получаются сами источники света (ракеты, фейерверки и т.п.) и блики от них. При экспозиции< в 1 — 2 секунды выходят хорошо освещенные трамваи, автобусы, витрины магазинов, световые рекламы и освещаемое ими пространство. При всех этих съемках необходимо наличие противоореольных негативных материалов и просветленной оптики с блендой.

55. Съемки внутри помещений при искусственном освещении требуют большого умения распределить свет так, чтобы наиболее выигрышно осветить объект. При освещении электрическими лампами вычисляют экспозицию по таблице 35; таблица рассчитана на съемку при диафрагме 1:4,5 на панхроме и изопанхроме чувствительностью 400° ХиД . Для изоорто экспозиция увеличивается в 1,5 раза, для ортохрома — в 2 раза. При двух лампах вычисляют экспозиции для каждой в отдельности, затем полученные экспозиции перемножают и произведение делят на сумму этих экспозиций.

Киносъемки узколленочными камерами при искусственном свете делают па изопанхроме типа Б высшей чувствительности; экспозиция определяется по номограмме (см. табл. XX ).

Таблица 35

56. Съемки при магнии . Наилучшие результаты дают смеси магния с порошком азотнокислого тория: магния в порошке — 10 г, азотнокислого тория — 4 г. Расчет смеси легко произвести по таблице 36 (для негативных материалов чувствительностью 400° ХиД )

  Таблица 36

Съемки при магнии можно производить не только в темноте. в помещениях, в пещерах, ночью у костра, но и при свете. Применение экранов и зеркал при магниевых вспышках так же целесообразно как и при свете полуваттных ламп или при солнечном свете. Иногда выбирают несколько точек для последовательного освещения одного объекта. Для киносъемок целесообразнее применение медленно горящих лент металлического магния.

Магниевую смесь или ленту поджигают бумагой, кусочком кинопленки и т.п.

57. Съемки метеорологических объектов производятся любыми камерами.

Облака необходимо снимать на панхроме и изопанхроме, применяя светлые, средние и плотные желтые, а также оранжевые и даже красные фильтры. Чем ярче облака, тем слабее должен быть фильтр, чем они нежнее, — тем плотнее фильтр. Белые кучевые облака можно снимать со светлыми желтыми фильтрами. Различно окрашенные вечерней и утренней зарей облака снимают с соответствующими фильтрами, чтобы передать их цвет. Перистые и легкие слоистые облака требуют применения самых плотных желтых, оранжевых и красных фильтров. Для утрирования скорости движения облаков при киносъемке снимают с частотой 8 кадриков в секунду.

Радуга снимается на изопанхроме с желтым светофильтром средней плотности. При съемке на панхроме с оранжевым фильтров зеленые зоны радуги выходят темными, а красные — светлыми.

Молнии и зарницы снимают только ночью на изопанхроме. Камеру устанавливают в направлении грозовых разрядов и открывают затвор, задиафрагмировав объектив до наименьшего отверстия. Оптику лучше применять просветленную и обязательно с блендой. После вспышки молнии кадр меняют. Так как не всегда установка камеры бывает удачной, приходится многократно повторять съемку. Киносъемки производят широкоугольными объективами.

Падающие снег, град и дождь необходимо снимать с блендами. Предпочтительна длиннофокусная оптика, дающая большее пространство в глубину, заполненное снегом, дождем или градом. При съемке падающего снега нужно применять ортохром и изоортохром со среднеплотными желтыми фильтрами или панхром и изопанхром со светлыми желтыми. Экспозиции необходимы такие, чтобы хлопья снежинок успели вытянуться в удлиненные «кавычки» и «запятые». Обязательны бленды; лужи, блестящие асфальтовые тротуары и листья с каплями снимают с сильным диафрагмированием.

Дождь лучше всего снимать при свете, падающем навстречу камере, с выдержкой, превращающей капли в струи. Сверкающий дождь при солнце снимают, сильно задиафрагмировав объектив и увеличив экспозицию. При киносъемках необходимо, помимо кадров общих планов, — снимать и крупным планом (снежинки, брызги и пузыри на воде, первые капли на камнях и т.п.). Точно так же поступают и при съемке идущего града. .

Туман, клубящийся над водой или льдом, если он локализован на небольшом участке, может быть снят на простой, слабо сенсибилизированной эмульсии типа позитивных, или   на ортохроме с легким желтым фильтром. Туман, контрастирующий с темным окружением зелени и темной водной поверхностью, можно снимать и на панхроме с легким желтым фильтром. При киносъемке движения тумана применяют замедленные частоты (8 — 12 кадриков в секунду).

58. Съемки с движения. Камеры — наиболее удобны малоформатные с жестком тубусом. Камеры с мехом универсальные, дорожные и пленочные неудобны, ибо при быстром движении мех от ветре прогибается. Камеры с оптическими и рамочными визирами лучше, чем зеркальные, ибо позы с наклоненной над аппаратом готовой не удобны при этих съемках. Затворы должны допускать выдержки в 1/500 и 1/1000 секунды. Кинокамеры — любые со сменной оптикой< и переменной частотой.

Оптика предпочтительна широкоугольная и нормальная; длиннофокусная применима только для съемки с больших расстояний.

Экспозиции при съемках под прямым углом к направлению движения: с лодки 1/30 сек, с поезда и трамвая1/50 сек., с автомобиля 1/100 сек. Наименьшая скорость съемки с самолета под острым углом к направлению движения не менее 1/100 при скорости движения самолета 50 м в секунду и на высоте не ниже 250 м.

Киносъемки узкопленочными камерами с движения производятея как под острым углом к направлению движения, так и прямо вперед или назад. Снимать под прямым углом к направлению движения кинокамерой даже с короткофокусным объективом можно лишь с расстояния 100 и более метров, чтобы не получить неприятного мелькания на экране.

Негативный материал — изопанхром высшей чувствительности, чтобы можно было диафрагмировать сильнее и экспонировать быстрее, применяя светлые и среднеплотные желтые фильтры.

Необходимо устранять колебания камеры от тряски экипажа и вибрации мотора. Поэтому нельзя пользоваться штативами или прислоняться самому или прислонять камеру к стенкам, сиденьям, оконным рамам и люкам. Лучше всего стать на носки и, слегка приседая, плотно держа камеру в руках, амортизировать собственным телом толчки и снимать как можно быстрее.

59. Съемки быстро движущихся объектов близки по своему характеру к предыдущему типу и требуют того же типа фотокамер, но возможно применение и зеркальных камер (особенно миниатюрных). Все же наилучшие результаты дают малоформатные камеры визирно-дальномерного типа, киносъемочные камеры со сменной оптикой и точными визирно-дальномерными устройствами.

Оптика может быть самой разнообразной, но широкоугольная предпочтительнее для съемок движении под прямым углом к оптической оси камеры. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем дальше должен быть снимаемый объект и острее угол движения его по отношению к оптической оси камеры.

Негативный материал тот же, что и для предыдущего типа.

Экспозиции. При работе с камерами, имеющими шторные затворы, следует учитывать соотношение в направлениях движения объекта и шторки камеры. При движении шторки против направления движения объекта, изображение его укорачивается, при совпадении направления движения — удлиняется. При поперечном   движении шторки объект частично удлиняется, частично укорачивается в зависимости от того, какие части движущегося объекта были застигнуты раньше краями шторки в момент экспозиции.

Для увеличения экспозиции при съемке движущихся объектов и обеспечения резкости его изображения применяют съемку с движением камеры за объектом в момент экспозиции. При этом фон размазывается, но объект получается резким. Для расчетов экспозиций при таких съемках существуют специальные таблицы (см Ерохин А., 1947 г.).

B = (K/F)*(P/C) ,

где В — выдержка, К — допустимая нерезкость (0,01 — 0,03 мм), F — фокусное расстояние объектива в мм, Р — расстояние от объекта до камеры (в метрах) и С — скорость движения объекта (метров в секунду).

Данные о скорости движения экспедиционных животных помещены в гл. VI и VII и сводная табличка — в гл. XV , § 81.

Выдержка при съемке движущихся обьектов зависит не только от скорости движения объекта, расстояния до объекта и фокусного расстояния объектива — имеет также большое значение и угол, под которым снимается это движение. Так, если движение перпендикулярно к плоскости негатива и экспозиция принята за 1, то при движении параллельно этой плоскости экспозиция равна 1/5, а под углом о 45° равна ¹/₃.

Таблица 37

Предельные выдержки для резкой передачи движущихся предметов

При киносъемке медленно движущихся объектов камера должна следовать поворотами или параллельным движением за объектом Вблизи быстрые движения можно заснять неподвижной камерой, но с увеличенной частотой.

60. Съемка людей (этнографические и антропологические съемки, бытовые сцены и портреты). Камеры — любые, по преимуществу с нормальной и портретной оптикой и быстродействующими затворами; предпочтительнее зеркальные и малоформатные. Кинокамеры — любые со сменной оптикой.

Оптика — по возможности светосильная, нормальная и длиннофокусная или портретная; широкоугольная применяется лишь в съемках сцен, когда нет возможности отойти далеко, так как она сильно искажает лица.

Негативный материал — ортохром с среднеплотными желтыми фильтрами, панхром и изопанхром со светложелтыми и без фильтров. При съемках утром и вечером на воздухе и при искусственном свете в помещениях — изопанхром без фильтра.

Для документальной съемки разноцветных национальных костюмов следует применять резкорисующую оптику, изопанхром и плотные желтые фильтры.

Портретные съемки на воздухе лучше делать в тени, при рассеянном свете, утром или вечером, пользуясь портретной оптикой (у ФЭД при Р=100 мм) на панхроме без фильтров или со светложелтыми. Антропологические съемки всей фигуры и головы нужно производить резкорисующей оптикой, сильно диафрагмируя и на мелкозернистых негативных материалах. Сцены — во время работы, танцев и пр. — лучше снимать малоформатными визирно-дальномерными камерами и киноаппаратом. Для «незаметных» съемок можно использовать боковой визир, а малоформатными зеркалками снимать вбок. В толпе снимают малоформатными зеркалками, держа их над головой перевернутыми с лупой для визирования снизу, а кинокамерами с небольшого возвышения. Спортивные съемки и другие снимки быстро движущихся людей нужно делать, сообразуясь с данными таблиц для расчетов экспозиции быстродвижущихся объектов. Киноаппаратом следует снимать, не двигая им (при съемках на близких расстояниях).

61. Съемки животных наиболее трудоемки и требуют не только технического оснащения, терпения и выдержки, но и хорошего знания образа жизни и поведения самих животных. В этих съемках многое зависит от случайных обстоятельств, и процент удачных снимков очень невысок.

Камеры наиболее пригодны зеркальные и малоформатные, оба типа со сменной оптикой. Узкопленочные кинокамеры преимущественно с телеоптикой и с установкой по дальномеру.

Оптика — главным образом нормальная и длиннофокусная, предпочтительнее телеоптика с укороченными тубусами, ибо торчащие объективы мешают и более сильно встряхиваются в момент съемки, а также больше привлекают к себе внимание животных.

Негативный материал - преимущественно высокочувствительным панхром и изопанхром с применением любых фильтров, наивыгоднейшим образом оттеняющих объекты и выделяющих их на фоне окружающей обстановки.

Превосходные результаты дают узкопленочные киноаппараты: их небольшие размеры позволяют незаметно приблизить их к объекту съемки. При киносъемках мелких животных (бабочки, жуки, гусеницы, стрекозы, мелкие грызуны, ящерицы, змеи) на расстояниях 1 — 1,5 м лучше всего телеобъективы с фокусным расстоянием 75 мм. Необходимо при этом плотно держать камеру в руках, чтобы кадр «не ходил» в рамке, и учитывать параллакс между визиром и объективом на близких расстояниях. При возможности использовать киноштатив, или одноногий штатив, можно получить очень хорошие (по стабильности) кадры.

Важна точная фокусировка оптики; сильное диафрагмирование не всегда возможно, да и не всегда целесообразно. Слегка размытый задний фон сильнее подчеркивает и выделяет основной объект. При применении основных узкопленочных объективов ( F — 20 и 25 мм) необходимо, чтобы их червячная оправа допускала фокусирование на расстоянии в 20 — 25 см до объекта. Очень полезны приспособления для точного фокусирования; например, у узкопленочника 16- C -1 — дальномер сопряжен с наводкой на фокус до 50 см.

При порывистых движениях мелких объектов нельзя следить за ними, резко поворачивая камеру. Ни движения животных, ни фон при подобной съемке не будут пригодны для кинофильма. Нужно следить аппаратом лишь за медленными движениями объектов, а при резких — держать камеру неподвижно и снимать по возможности с большими частотами (24, 32 и 48 к/с). Все съемки с узкопленочными кинообъективами ( F =50 мм и больше), на расстоянии дальше 10 м производят только со штатива или с натянутым от ноги к камере шнуром.

а) Скрадывание, — медленное и очень осторожное приближение к объекту с камерой наготове и с заведенным затвором. Иногда применяют маскирующую ширму из веток и кустиков, которую передвигают перед фотографом.

б) Маскировка. Шалашик из кустов, пучков травы, камыша делается в тех местах, куда часто приходят наблюдаемые животные.

в) Приручение. Ночью перед местом, где сидит животное (гнездо, дупло, нора), устанавливается фальшивая камера-модель; накануне съемки макет заменяется настоящей камерой. Фотограф сидит вдали, наблюдает в бинокль объект и спускает затвор с помощью шнурка, привязанного к рычагу затвора и проходящего через укрепленные в земле дужки. Универсальной камерой в один прием можно сделать лишь один снимок, а некоторые малоформатные камеры могут сделать до 50 снимков подряд. Приспособления специально для серийной съемки существуют и для камеры «Лейка», но требуют длинного спускового тросика (до 10 м).

г) Превосходные результаты дают съемки на приманку: фотограф устраивает засаду возле падали или специально убитого животного, замаскировавшись со всех сторон и сверху. Так снимают, например, осторожных пернатых хищников — любителей падали. Млекопитающих — оленей, лосей, косуль — можно привлечь соляной россыпью где-либо на тропках к водопою, насекомых, — обмазав стволы деревьев медом или брагой и т.п.

Камеры — универсальные и дорожные, с двойным растяжением меха. Пригодны малоформатные камеры визирно-дальномерного типа со специальной оптикой и приспособлениями для визирования и фокусирования и особенно малоформатные зеркальные камеры с приспособлениями для удлинения тубуса объектива в виде промежуточных колец. Кинокамеры — со сквозной фокусировкой через пленку или по матовому стеклу, с кольцами для тубусов объективов и линзами-насадками.

Оптика для пластиночных камер обычная и с применением в некоторых случаях линз-насадок, укорачивающих фокусное расстояние объектива. Для малоформатных камер существуют: специальные объективы в червячных оправах, допускающих фокусирование на близких расстояниях (у ФЭД до 15 см), линзы-насадки, укорачивающие фокусное расстояние у обычных объективов, и специальные приспособления:

а) кольца для удлинения тубусов объективов,

б) зеркальные приставки между камерой и объективом,

в) коробочки с матовым стеклом в фокальной плоскости, заменяющие камеру на время визирования и установки оптики на резкость.

г) линзы-насадки, «Фоккад» (§ 13) для точного визирования   и фокусирования объекта на расстояниях до 5 см (рис. 263 и 264).

Во всех случаях макросъемки, за исключением работы с «Фоккадом», необходимы жесткое крепление камеры на штативе и спусковой тросик, чтобы устранить малейшие колебания камеры. Фокусирование по матовому стеклу делается с помощью лупы. При съемке с искусственно удлиненным расстоянием объектива от камеры меняется светосила и выдержка; чем ближе камера к объекту, тем продолжительнее выдержка (табл. 38).

При пользовании короткофокусными объективами с линзами-насадками, сильно укорачивающими фокусное расстояние объектива, светосила его растет, а экспозиция укорачивается. Применение   линз-насадок требует сильного диафрагмирования для устранения возникающих от них оптических погрешностей и изображении. О выборе линз-насадок см. § 13.

  Таблица 38

Негативный материал — мелкозернистый изопанхром и панхром; фильтры применяют с осторожностью. Макрофотоснимки малоформатными камерами должны быть особенно четкими и выдерживать большие последующие увеличения.

Перед началом макросъемок малоформатными камерами рекомендуется предварительно познакомиться со следующей литературой по этим вопросам: Пиотрковский, 1940, Терентьев и Шпанауэр, 1948; см. также Morgan , 1947.

64. Панорамные съемки. Камеры — малоформатные зеркальные или визирно-дальномерные со специальными зеркальными приставками со сменной оптикой, дорожные зеркальные и универсальные камеры со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой, в основном широкоугольной. Телеоптика — лишь для стабильных кадров.

Оптика при съемках на небольших расстояниях нормальная и несколько реже широкоугольная. При съемках отдаленных панорам — обычные и специальные светосильные длиннофокусные объективы, с приспособлениями для точного визирования и фокусировки.

Негативный материал тот же, что и для ландшафтных съемок.

Для производства точных панорамных съемок необходимы:

а) абсолютно горизонтальная установка поворотной головки штатива с выверкой по уровню;

б) точное знание углов изображения применяемой оптики по горизонтали и вертикали кадра и установка камеры при поворотах с таким расчетом, чтобы края кадра перекрывали немного друг друга (существуют специальные поворотные головки со сменными градуированными кольцами — соответственно углам изображении сменных объективов);

в) применение спускового тросика для того, чтобы свести к минимуму сотрясение камеры при съемке;

г) установка самого штатива и крепление на нем панорамной головки и самой камеры наиболее жестким и падежным образом, чтобы исключить малейшую возможность сдвига.

Для особо точных панорамных съемок малоформатными камерами существуют специальные приспособления:

а) съемочный панорамный прибор ДФ с аппаратом ФЭД для крупномасштабной панорамной съемки. Фокусное расстояние = 1500 мм при относительном отверстии 1:25. Наводка на фокус от 300 метров и дальше. Прибор состоит из объектива, промежуточного корпуса с лимбом, аппарата ФЭД, визирно-дальномерного монокуляра и специальной треноги. Вес прибора с треногой и принадлежностями в упаковке — 12 кг;

б) автоматический приставной механизм для непрерывной панорамной съемки на 360° с помощью камеры ФЭД. Прибор автоматически поворачивает на штативе камеру ФЭД и во время ее поворота с соответствующей скоростью непрерывно протаскивает перед щелью шторки пленку. Шириной щели шторки и угловой скоростью вращения камеры устанавливается необходимая экспозиция. Завода хватает на несколько полных поворотов на 360°. В результате съемки получается негатив непрерывной панорамы полного поворота на ленточке длиной 27,5 см.

Для не очень точных панорамных съемок достаточно визуально-горизонтальной установки камеры па штативе или даже съемки с рук, но нельзя наклонять камеру вниз или вверх, — иначе в отдельных снимках на границах их не будут совпадать вертикальные линии и вся панорама будет походить на развернутый вверх или вниз конус. При съемке с рук, выбирая кадр по визиру, следят за тем, чтобы каждый следующий немного (на 1/10) перекрывал бы предыдущий (рис. 265). В местах с пересеченным рельефом выбирают возвышенные места: холмы, вершины гор, башни, крыши высоких домов и т.п. Для устранения вредного влияния колебания потоков нагретого воздуха необходимо снимать с короткими экспозициями и лучше всего утром.

Панорамные киносъемки с рук производить очень трудно. При установке кинокамеры на штативе необходимо по уровню проверить горизонтальность поворота. Киносъемка начинается с неподвижного кадра, затем следует очень медленное и плавное движение; на отдельных местах панорамы можно задерживаться и затем двигаться дальше. Перед концом съемки снимают кадр опять без движения камеры. Скорость поворотов кинокамеры, в зависимости от частоты съемки и фокусного расстояния объектива, легко определить по номограмме в конце справочника. При употреблении длиннофокусной оптики во время панорамирования необходимо особенно следить за тем, чтобы движения были абсолютно горизонтальны, плавны и максимально замедленны (см. номограмму). То же относится и к вертикальному панорамированию. Панорамирование может быть проведено по любой траектории (если это вызвано особенностями объекта), но горизонтальные линии рамки кадра должны быть строго параллельны линии горизонта. При панорамировании частичное возвращение обратно на экране дает неприятную «блуждающую» и «шарахающуюся» панораму. Для плавного панорамирования необходимо, чтобы рукоятка панорамной головки киноштатива была очень жесткой, и длиной не менее 35 — 40 см.

65. Стереоскопические съемки. Камеры — специальные стереоскопические фотоаппараты; применяются и любые фотокамеры со специальными насадками или съемка производится с помощью особых приемов,

Оптика — нормальная и телеоптика для специальной телестереосъемки. При стереосъемке малоформатными камерами можно пользоваться специальными стереоскопическими насадками.

Негативный материал тот же, что и для ландшафтной съемки.

Техника производства стереоскопических снимков специальными двухобъективными камерами ничем не отличается от обычной фотосъёмки. Линия горизонта должна быть горизонтальна, и оба объектива должны быть одинаковыми, а затворы работать одновременно.

При стереосъемке однообъективными камерами прибегают к следующим приспособлениям и приемам:

а) одновременная съемка двумя камерами с базисом, равным расстоянию между оптическими центрами глаз человека (60 — 65 мм) или с увеличенным базисом: в горах при съемке удаленных объектов — от 2 до 11 м между камерами. Чем больше базис между камерами, тем дальше от них должны быть расположены и объекты переднего плана (рис. 266 г);

б) съемка одной камерой с концов базиса; основной объект и обоих случаях съемки должен быть всегда в центре кадра. При съемке с рук малоформатной камерой сначала снимают, опираясь на левую ногу, а для второго снимка центр тяжести переносят на правую ногу (рис. 266 в);

в) стереосъемка одной камерой, чаще всего малоформатной, со специальными стереонасадками в виде зеркальных и призматических приспособлений, отражающих в один объектив два изображения (стереопару) — каждое на слою половину кадра (рис. 266 б).

Стереоснимки с подвижными объектами делают или специальной двухобъективной камерой, или двумя малоформатными, установленными рядом на одной доске на базисе в 60 — 65 мм, с одновременным спуском обоих затворов. Наконец, это можно сделать одной малоформатной камерой, со стереонасадкой, при условии, что шторный затвор в камере во время съемки движется сверху вниз или   снизу вверх (в камерах Спорт и Киев). Если шторка движется вдоль длинной стороны кадра, снимаемые объекты могут успеть передвинуться и оказаться снятыми на каждой половинке кадра по-разному. В киносъемке неподвижных объектов с медленного движения камеры это же явление позволяет получать кадры с псевдостереоскопическим эффектом.

Стереосъемки помогают более наглядно воспроизводить горные ландшафты и делают рельефными съемки в пасмурную погоду. С помощью специальных приемов и расчетов можно превратить стереоснимки в точные фотографические документы для фототопографических работ.

66. Репродукции по самой технике имеют много общего с макросъемками. Необходима абсолютная параллельность плоскостей объекта и негатива и равномерное освещение всего поля.

Камеры — дорожные и универсальные, а также и пластиночные зеркалки и малоформатные камеры. Кинокамеры — со сменной оптикой и сквозной наводкой на фокус по пленке или   по матовому стеклу.

Оптика — нормальная и короткофокусная; для малоформатных камер типа ФЭД необходимо применение специального репродукционного объектива или   линз-насадок, укорачивающих фокусное расстояние.

Рис. 266. Стереоскопические съемки специальными и простыми камерами: а — стереокамера и схема съемки ею, б — стереонасадка на миниатюрной камере и схема съемки ею, в — стереоскопическая съемка с помощью сдвига простой камеры, г — стереоскопическая съемка двумя камерами с увеличенной базой в условиях значительного удаления объектов

Негативный материал — для штриховых изображений с черно-белым рисунком лучше всего несенсибилизированные (позитивные) пластинки и пленки; для копирования чертежей с «синек» необходим панхром с оранжевыми фильтрами; для съемки с цветных оригиналов — изопанхром с соответствующими фильтрами (желтыми, оранжевыми, красными, зелеными и голубыми) в зависимости от задач цветопередачи.

При репродуцировании плоских объектов следует прижимать их большим зеркальным стеклом; блики на стекле от источников света не должны попадать в объектив. Источники света располагают попарно по сторонам объекта. При рельефных объектах необходимо неравномерное освещение с обеих сторон или специальное припудривание тальком или мукой; подчеркивание деталей достигается сметанием талька в одну сторону.

При репродуцировании камерой ФЭД небольших объектов удобно пользоваться специальным кронштейном, надевающимся на штангу увеличителя; отвес кронштейна показывает центр объекта для правильной укладки его под камерой. Для репродуцирования камерой ФЭД с обычной оптикой на коротких расстояниях пользуются специальными линзами-насадками. Линза № 1 позволяет снимать па расстоянии от 53,1 см до 1 м, а № 2 от 53,1 см до 37,5 см; таблицы, прилагаемые к этим линзам, позволяют точно рассчитать расстояние для любого формата оригинала и масштаба его уменьшения.

Репродуцирование малоформатными зеркальными камерами еще удобнее, так как позволяет наблюдать за изображением по матовому стеклу. Чтобы приспособить объектив Спорта для более значительного, чем обычно, выдвижения из камеры, можно обвернуть вынутый из оправы объектив свернутой в трубку кинопленкой и вставить его втугую обратно, но уже в несколько выдвинутом вперед положении.

67. Цветные съемки. Техника цветной фото- и киносъемки при работе на специальных цветных негативных и обратимых пленках с многослойными цветовоспроизводящими эмульсиями, не требующих фильтров, сходна с обычной. Первые из них при обработке их в специальном проявителе дают цветной негатив в дополнительных тонах. Вторые, в результате двойного проявления (черно-белого и цветного), с промежуточной засветкой и удалением галоидного серебра, дают цветной диапозитив в натуральных красках.

Негативная пленка имеется чувствительностью около 400 ХиД для дневной съемки в формате 6x9 см (рольфильмами) и в виде 35-ти мм кинопленки, и для съемки при искусственном свете чувствительностью 500° ХиД . Печать позитивов производится с помощью специальных фильтров на многослойной цветной бумаге «Фотоцвет».

Позитивная цветная многослойная пленка служит для печати фильмов и диапозитивов через посредство фильтров и обрабатывается, как и бумага, специальным цветным проявителем.

Обратимая пленка выпускается для дневной съемки и для съемки при искусственном свете той же чувствительности, что и негативная. В продаже она бывает лишь в виде кинопленки шириной 35 мм в кассетках для малоформатных камер и шириной 16 мм и 8 мм — для узкопленочных киноаппаратов — по 7.5, 12, 15 и 30 метров, в кассетках и на шпульках.

Специфика цветной съемки состоит в умении заранее оценить возможности цветопередачи, сочетания цветов в кадре, их гармонию и дисгармонию, цветовые особенности освещения, цвет в тени, цветовые рефлексы и блики и многое другое. Цветные фото- и кино документы значительно расширяют возможности научного исследования.

Необходимо помнить, что сильное увлечение воспроизведением ярких красок далеко не всегда оправдывается.

Гораздо естественней выглядят в красках объекты с небольшим количеством цветов без резких цветовых контрастов.

При цветной киносъемке панорамирование нужно делать гораздо медленнее, чем при обычной съемке, а еще лучше даже совсем избегать его, потому что чередование подвижных цветных пятен на экране создает неприятное мелькание, от которого рябит в глазах.

Лучше всего воспроизводятся цвета и краски на многослойных пленках в условиях естественного освещения при ярком и прямом солнечном свете.

Съемки в тени и против света затруднительны для правильного цветовоспроизведения и дают менее удачные результаты.

Съемки на пленках с обращением дают лучшие результаты, чем съемки на негативных пленках, требующих в дальнейшем сбалансирования цветов с помощью светофильтров, что очень сложно.

ЛИТЕРАТУРА

Бунимович Д. З. Лаборатория фотолюбителя, 1948. Евдокимов Б. А. Фоторецептура и фотографический справочник, 3-е изд., 1928. Каценеленбоген Э. Проявление фотографических пластинок и пленок, 1948. Курс общей фотографии, под ред. проф. А. И. Рабиновича и К. В. Чибисова, т. III , 1937. Лоуберт Ю. К. Фотографические рецепты и таблицы. 8-е изд. стереотипное, 1931. Микулин В. Фотографии в 25 уроках, 1947. Микулин В. Современная фотографическая рецептура, 1949. Яштолд-Говорко В. А. Фотословарь, 1939, Яштолд-Говорко В. А. Справочник фотолюбители, изд. 2-е, 1947. Яштолд-Говорко В. А. Руководство по фотографии, изд. 2-е, 1948. Книжки из серии «В помощь фотолюбителю», 1947—1949. В журнале «Советское фото», издававшемся до 1942г., было помещено большое количество статей по различным вопросам фототехники.

Специальные виды фотосъемки

Бокиник Я. Цветная фотография, 1939. Бутурлин С. А. и Ивашенцев А. П. Охота с камерой, 1912. Головня К. Композиция фотокадра, 1938. Ерохин A . Техника фотосъемки движущихся предметов, 1947. Мертц   К. Л. Цветная фотография. 1949 . Огнев С. И. Фотография живой природы, изд. 3-е, 1949. Орлов П. М. Применение стереофотосъемки при изучении сельскохозяйственных объектов 1938. Пиотрковский Е. Охота с фотоаппаратом. «Юный натуралист», 1938, №№ 4, 7 и 12. Пиотрковский Е. Фотографирование насекомых. «Сов. фото», 1940, № 7. Сыров А. А. Наземное фотографирование, 1948. Тихонов Н. П. Фотография в полевой работе, ГАИМК, 1932. Туров С. С. Натуралист-фотограф. 1937. Фалькенштейн В. Ю. Охота с фотоаппаратом, 1933. Шиманский С. Фото в путешествии, 1937. Doug1as,   Mi1ner С. Mountain photography. London, 1946. Pike, Nature and camera, London, 1946. Wadenoyen. All about landscapes. London , 1946.

Малоформатные камеры

Бунимович Д. З. Камера ФЭД, 1942. Бунимович Д. 3. Мало-форматные фотокамеры и работа с ними. Библиотека фотолюбителя, 1947. Иофис И. Обработка кинопленочных негативов ФЭД, 1939. Свидель С. Работа камерой ФЭД, 1939. Терентьев А. П. и Шпанауэр В. А. Съемка фотоаппаратом ФЭД мелких объектов. Бюллетень М. о-ва исп. природы, отд. биолог., т. III (4), 1948. Morgan and Lester. Leica Manual. N.- У., 1947. Newcombe H. S. 35- шт Phototechnique. London , 1947.

Кинотехника

Анощeнко H . Д. Общая кинотехника, 1940. Варгафтиг М. Г., Пелль В. Г., Сахаров А. А., под редакцией Косматова Л. В. Справочник кинооператора, 1947. Голдовский Е. М. Узкопленочная кинематография, 1936. Голдовский Е. М. Изготовление узких кинофильмов, М., 1945. Головня Е. Курс киносъемочной аппаратуры, 1938. Головня Е. Советская киносъемочная аппаратура, 1939. Головня Е. Киносъемка с движения, 1940. Кулешев Л. В. Основы кинорежиссуры, 1941. Сухаребский Л. М. и Птушко А. Л. Специальные способы киносъемки, 1930. Терской А. Этнографическая фильма. 1930. Толчав И. М. и Я. М. Киносъемочная аппаратура, 1935.