|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Театральный пр. Памятник изначально создавался с учетом архитектурного фона — Китайгородской стены. После разборки стены в 1930-х годах памятник был сдвинут в глубь квартала таким образом, что его фоном стали унылые брандмауэрные стены и дворовые фасады построек, что лишило этот фрагмент городской застройки даже намека на некогда существовавшую художественную целостность архитектурного облика. Сам монумент по своей пластике, силуэту, простоте постамента относится к скульптурным произведениям нового направления, отходящего от мелочной реалистичности позднего академизма к выразительности и лаконизму впечатления. Театральный пр. 1/4. Проектирование этого гигантского полифункционального культурного центра и гостиничного комплекса было начато на основании контракта С. -Петербургского страхового общества с Северным домостроительным обществом, руководимым С. Мамонтовым. В 1898 г. архит. Л. Кекушев разработал планировку будущего комплекса, включившего в себя ранее существовавшие на этом месте дома П. Челышева. В январе 1899 г. был объявлен специальный международный конкурс на фасад «Метрополя», собравший 20 участников. Удостоенный первой премии проект Л. Кекушева, однако, полностью осуществлен не был, к строительству был принят проект шотландца В. Вапькота, получившего лишь четвертое место. Однако его нельзя считать единоличным автором фасадов, так как С. Мамонтов, неутомимый организатор многих художественных начинаний кон. XIX — нач. XX в., активно повлиял на их формирование. Вариант Валькота легче было дополнить разнообразными произведениями скульптуры и декоративно-прикладного искусства, которые хотел поместить здесь Мамонтов, — страстный пропагандист творчества своих друзей М. А. Врубеля, А. Я. Головина, П. Ваулина и др., а также продукцией его любимого художественного детища — Абрамцевской керамической мастерской. В комплекс по инициативе Мамонтова помимо Зимнего сада, многочисленных залов для выставок, маскарадов и танцевальных вечеров, ресторанов, магазинов должен был входить и не осуществленный шестиярусный оперный театр (чуть больше Венской оперы!). Зрелищная функция нашла в «Метрополе» иное, более скромное выражение — в 1906 г. здесь открыли первый в Москве двухзальный кинотеатр «Театр Модерн». Если внутренняя отделка помещений не была приведена к единому знаменателю (были помещения в «русском» стиле, впоследствии в стиле неоклассики), фасады гостиницы сыграли роль своеобразного манифеста нового стиля модерн не только благодаря новому формально-пластическому архитектурному языку, но и благодаря блестяще продемонстрированному синтезу искусств, характерному для этого стиля. Самая крупная сюжетная майоликовая композиция — «Принцесса Греза» М. Врубеля, обращенная к Неглинной улице. Привлекают внимание также сюжеты: «Поклонение Божеству», «Поклонение Природе», «Жизнь» и другие, исполненные по эскизам А. Головина. Первоначально полихромный скульптурный фриз Н. Андреева был объединен темой «Времена года», раскрываемой им в пластике обнаженных человеческих фигур. В целом создание Метрополя было широкомасштабным экспериментом, неотъемлемым от дальнейшего развития стиля модерн в России, и шире — русской архитектуры XX в. Это подтверждала и майоликовая надпись, опоясывавшая все здание, со словами Ф. Ницше: «Опять старая истина, когда выстроишь дом, то замечаешь, что научился кое-чему» (сохранилась лишь ее часть). Театральный пр., 3. Крупномасштабное здание подчеркнуто срезанным углом с трехгранным эркером и выходит на пересечение Театрального пр. и ул. Рождественки. Эркер как бы обрамлен большим порталом, обнимающим пять этажей. Сильно вынесенный вперед карниз тяготеет к формам Ренессанса. Верхний аттиковый этаж перфорирован окнами; в простенках между ними — тонкие черные колонки, украшающие здание. Несколько необычен кессонированный пояс под аттиковым этажом. Дополнительную пластику фасадам придают балконы под окнами четвертого этажа. Здание зрительно несколько облегчается кверху за счет того, что в первых трех этажах оконные проемы очень крупные, а на четвертом и пятом — их сменяют встроенные проемы в ту же ширину. Несмотря на перестройку, сквозь фасад здания «просвечивает» его первоначальная основа — дом в формах раннего модерна. Театральный пр., 3. нет данных Театральный пр., 3/2. Фасадная композиция кон. XIX в. (впоследствии надстроенная двумя этажами) представляет собой пример добротной эклектики, использующей формальный язык классицистических и барочных форм. Театральный пр., 5. Здание играет важную роль в формировании облика Лубянской пл. Фасады, выходящие на площадь, имеют двухъярусное построение. Их нижнюю часть на высоту четырех этажей прорезают арочные сплошь остекленные проемы. Верхняя, как бы аттиковая часть, перфорирована окнами. В архитектуре здания хорошо виден переломный период, когда зодчие уходят от ордерных композиций и осваивают новый язык индустриальной архитектуры.
|
|
|
|
