Мир путешествий и приключений - сайт для нормальных людей, не до конца испорченных цивилизацией

| планета | новости | погода | ориентирование | передвижение | стоянка | питание | снаряжение | экстремальные ситуации | охота | рыбалка
| медицина | города и страны | по России | форум | фото | книги | каталог | почта | марштуры и туры | турфирмы | поиск | на главную |


OUTDOORS.RU - портал в Мир путешествий и приключений

Тверская ул., 10.
ТОРГОВЫЙ ДОМ Д. И. ФИЛИППОВА (ГОСТИНИЦА «ЛЮКС», в настоящее время «ЦЕНТРАЛЬНАЯ»)
нач. XIX в. ; 1837; 1891—1897 — полная перестройка с изменением фасада, архит. М. А. Арсеньев; 1900 — перестройка корпуса по переулку, архит. М. А. Арсеньев; 1907 — надстройка, архит. Н. А. Эйхенвальд; 1911 — перестройка гостиничного вестибюля в левой части комплекса, архит. Н. А. Эйхенвальд; 1934 — надстройка

Здание многократно перестраивалось, причем части, выходящие на Тверскую, до сих пор сохранили в нижних этажах остатки стен двух классицистических домов нач. XIX в., объединенных в единое целое во втор. пол. XIX в. по заказу знаменитого московского пекаря Д. И. Филиппова. После этой перестройки в типичной для эклектики барочной стилистике сооружение приобрело выразительный силуэт с изящными чешуйчатыми куполами на углах (утрачены в результате надстройки 1934 г. ). От этого времени почти полностью сохранились мелкая эклектическая пластика фасадов и весьма своеобразные эркеры ступенчатой формы. Стилистически неоднороден фасадам вход в гостиницу (1911 г. ), выделенный нишей с двумя ионическими колоннами из серого гранита, над которой помещены картуш и рельефная композиция из двух обнаженных женских фигур. Сохранились интерьер вестибюля и частично — отделка залов ресторана и булочной, которая по-прежнему расположена в торговых помещениях первого этажа.



Тверская ул., 11.
АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ (ГКНТ)
1949 архит. B. C. Андреев

Типичное для рубежа 40—50-х годов административное здание в духе «сталинского классицизма»: трехчастное членение по горизонтали; рустованные нижние этажи, играющие роль массивного цоколя; плоские лопатки на высоту трех (в среднем поясе здания) и двух (в верхней части) этажей, увенчанные композитными капителями. Активно выделена центральная часть здания, подчеркнутая круглым барабаном выступающего над уровнем крыши объема конференц-зала. Горизонтальными членениями постройка увязана со стоящим рядом зданием № 13.



Тверская ул., 12.
ДОХОДНЫЙ ДОМ БАХРУШИНА
1900-1902, архит. К. К. Гиппиус

Пятиэтажный дом имеет выразительную фасадную пластику, создавшую богатую игру света и тени, что характерно для сооружений раннего декоративного модерна. Хотя в целом постройка в объемно-пространственном отношении еще весьма эклектична, именно ритмические светотеневые контрасты придают ей качества современности. Наиболее характерный мотив фасада —балконы: длинный, охватывающий все здание балкон четвертого этажа, поддерживаемый крупными пластичной формы фасадными выступами; балкон третьего этажа на толстой закругленной по краям плите и лоджии второго этажа под боковыми эркерами. Самый интересный декоративный элемент — металлические детали ограждений балконов в виде тонких стеблей качающихся растений. Самостоятельное художественное значение имеет решение лоджий второго этажа, огражденных металлической решеткой с листьями болотных растений и фланкированных толстыми колоннами, капители которых выполнены в виде характерных для модерна женских масок с развевающимися волосами. Декоративная насыщенность этих элементов фасада отличает их от остальной фасадной композиции. В результате реконструкции, включавшей двухэтажную надстройку левой части (1933), здание потеряло первоначальный декор, фасад получил архитектурную обработку в духе конструктивизма. Центральная часть обозначена простыми пилястрами, по горизонтали здание членится балконом, идущим почти на всю его длину.



Тверская ул., 13.
ДВОРЕЦ ГЕНЕРАЛ-ГУБЕРНАТОРА ГРАФА З. Г. ЧЕРНЫШЕВА (НЫНЕ МЭРИЯ)
1782 архит. М. Ф. Казаков; перестроен в 1945, архит. Д. Н. Чечулин при участии М. В. Посохина, М. И. Боголепова, Г. М. Вульфсона

Едва ли не первое общественно значимое здание, реконструированное после Великой Отечественной войны. Во время реконструкции ул. Тверской в 30-е годы здание было передвинуто на новую красную линию. В результате реконструкции улицы и застройки ее многоэтажными жилыми домами масштаб здания перестал соответствовать новым габаритам магистрали. Надстроив бывший дворец на два этажа, авторы в то же время постарались сохранить его стилистику классицизма. Отчетливо выделена центральная часть здания, увенчанная восьмиколонным портиком с фронтоном. Под ним — развитой, обработанный колоннадой портал, напоминающий триумфальную арку, — мотив, часто встречающийся в постройках послевоенного времени и отражающий пафос победы над фашизмом. Красный цвет стен эффектно контрастирует с белыми колоннами и позолотой архитектурного убранства, в то же время апеллируя к традициям древнерусского зодчества.



Тверская ул., 14.
ДОМ Е. И. КОЗИЦКОЙ (МАГАЗИН Г. Г. ЕЛИСЕЕВА)
1790-е годы, архит. М. Ф. Казаков? ; перв. треть XIX в. ; 1874-1875, архит. А. Е. Вебер; 1898—1901, архит. Г. В. Барановский, при участии В. Воейкова

Трехэтажный главный уличный фасад здания, сохранивший ритм некогда присущего ему классицистического строя, насыщен изящным эклектическим декором, относящимся к 1874—1875 гг., когда дом потерял свой коринфский портик под фронтоном. Он значительно отличается от перестроенного в 1898 г. фасада здания по переулку, на котором доминируют пять крупных полукруглых окон на уровне второго этажа (окна второго света в главном торговом зале). Это результат перестройки здания Г. В. Барановским, которому принадлежит проект приспособления сооружения под роскошный продуктовый магазин. Оформление зала насыщено декором, отчетливо заметны отдельные мотивы модерна. Интерьер московского гастронома перекликается с отделкой фешенебельных парижских ресторанов кон. XIX — нач. XX в., а также с отделкой гастрономического магазина Г. Г. Елисеева в Петербурге, также построенного Г. В. Барановским. В торговом зале первоначальная отделка интерьера и оборудование сохранились почти полностью.



Тверская ул., 15 и 17.
ЖИЛЫЕ ДОМА
1940 архит. А. Г. Мордвинов

Дома занимают протяженный участок от Вознесенского пер. до Бульварного кольца. Входы в Леонтьевский и Б. Гнездниковский переулки фиксируют крупномасштабные арки. На крыше дома № 17 установлены шатровые обелиски. Угол дома, выходящий в сторону Тверского б-ра, увенчан башенкой. Первоначально на ней стояла скульптура девушки (скульптор Г. И. Мотовилов), снятая в послевоенные годы.



Тверская ул., 18 (левое здание).
ИЗДАТЕЛЬСТВО И. Д. СЫТИНА
перестройка 1904—1906, архит. А. Э. Эрихсон

Оригинальная ступенчатая композиция здания завершена характерным для творческого почерка зодчего параллелепипедом с плоской кровлей над глубоким карнизом и крупным полукруглым окном. Форме этого центрального оконного проема вторят круглые боковые окна четвертого этажа и полукруглые — третьего (также боковые). Такое ступенчатое размещение необычных по форме окон усиливает ступенчатость общей композиции. Важным средством выразительности сооружения служит покрытие некоторых поверхностей «золотой» плиткой — в отличие от основной кремовой, а также полоса поли-хромного растительного орнамента на золотом фоне над окнами второго этажа. Ритмика всех оконных проемов трехчастна (разделены или деревянными, или каменными им постами, на втором этаже — с гермами); их мелкая расстекловка в верхней части читается на фасаде как дополнительные горизонтальные членения. Лепной декор в виде ветвей каштанов над круглыми окнами напоминает декор здания Венского Сецессиона И. Ольбриха. Интересны женские маски и боковые тумбы третьего этажа с растительными рельефами, также имеющими аналогии в архитектуре Вены кон. XIX — нач. XX в. Здание передвинуто в 1970-х годах влево от своего первоначального места в связи с реконструкцией Пушкинской площади.



Тверская ул., 19.
ЖИЛОЙ ДОМ
1940-1947 архитекторы М. П. Парусников, Г. П. Баданов

Архитектура дома решена в ансамбле с особняком XVIII в., где размещался Музей Революции (М. 18. 9). Парусников создал композицию, в которой особняку отведена роль центра. Композиция, развернутая фронтально вдоль улицы, начинается от угла монументальным восьмиэтажным корпусом с мощными, на три первых этажа, прямоугольными арками. Следующее здание ступенчато понижается. Два его последних этажа с торцовой стороны увенчаны шестиколонным портиком — мотив, нередко встречающийся в московской архитектуре послевоенного времени.



Тверская ул., 20.
ДОМ НАРКОМЛЕСА (АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ)
1770-е годы, архит. М. Ф. Казаков; 1936 — перестройка, архит. Н. И. Тихонов, вестибюль — архит. И. П. Шуханов

Фасад, выходящий на ул. Тверскую, в центральной своей части расчленен плоскими пилястрами. Главный вход расположен со стороны Настасьинского пер. и оформлен четырьмя тянущимися на три этажа полуколоннами коринфского ордера, опирающегося на высокие тумбы. Между квадратными окнами в верхней части здания — вытянутые прямоугольники орнаментальных вставок.



Тверская ул., 21.
АНГЛИЙСКИЙ КЛУБ (ДОМ А К. РАЗУМОВСКОГО)
1780; 1811; 1814— 1817, архит. Д. И. Джилярди ?

Как многие классицистические постройки Москвы, ансамбль развивался постепенно: в 1780-х годах выстроена его центральная часть; в 1811 г. в соответствии с новым проектом (возможно, созданным архит. А. Менеласом) к дому пристраивается левое крыло; после пожара 1812 г. композиция, наконец, приобретает завершенный вид — появляются правое крыло комплекса и великолепная каменная ограда со стилизованными львами над пилонами ворот с благообразно уложенными гривами, напоминающими придворные парики XVIII в. Послепожарное строительство осуществлялось уже по другому проекту, исполненному в характерных формах зрелого ампира. Гармония пропорций восьмиколонного портика с фронтоном, протяжении всей ее архитектурной истории) несравненным Д. И. Джилярди (уроженцем итальянской Швейцарии, почти всю свою творческую жизнь прожившим в России), позволяет предполагать и здесь его авторство. Частично сохранились некогда роскошная отделка интерьеров, мраморные лестницы, порталы, колонны, живописные плафоны, лепнина. В кон. XIX — нач. XX в. здание претерпело некоторые перестройки, следы которых были ликвидированы в результате последующих реставраций.



Тверская ул., 23.
ДОМ ШАБЛЫКИНЫХ (КИНОТЕАТР «АРС»; ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМ. К. С. СТАНИСЛАВСКОГО)
1845 архит. М. И. Никифоров; 1900; 1915, архит. П. Заболотский

Здание, значительно развитое в глубину, выходит на улицу торцевым фасадом, основная тема которого — арка. В виде большой арочной ниши с вогнутым архивольтом решен центр фасадной композиции над входом, фланкированный двумя боковыми входами, также заглубленными варочные полуциркульные линии, но меньшего размера. Над архивольтом центральной арки располагается фриз триглифов и метоп, изображающих театральные маски. Над боковыми входными арками также помещены маски, но другого (эпикурейского) характера, — оскалившиеся лица бородатых сатиров, окруженных виноградными гроздьями. Хотя здание построено в 1900 г., его фасадная композиция относится в основном к 1915 г. — периоду неоклассики.



Тверская ул., 2—4, 6.
ЖИЛЫЕ ДОМА
1937-1940 архит. А. Г. Мордвинов, инж. П. А. Красильников

Первые два семиэтажных жилых Дома, со строительства которых началась реконструкция ул. Горького (Тверской) с ее расширением. Дома соединены между собой аркой, перекинутой через Георгиевский переулок. Декоративное убранство составляют терракотовый карниз и керамические вставки. При возведении домов использовался поточно-скоростной метод, впервые в нашей стране широко применялись изделия, изготовленные на заводе, — железобетонные перекрытия, металлические колонны и балки.



Тверская ул., 25.
ЖИЛОЙ ДОМ
1933-1936; 1949, архит. А. К. Буров, росписи худ. В. А. Фаворского

Дом занимает весь квартал между пер. Благовещенским и Мамоновским. Построенные в два приема корпуса объединены несколько западающей центральной вставкой, акцентированной трехъярусной аркадой с полуциркульным завершением. Обе части здания, обладающие разными деталями, рисунком карниза и переплетов, размерами оконных проемов, тем не менее воспринимаются как целостный архитектурный организм. Левая часть здания — один из первых примеров использования элементов классического наследия в архитектуре жилого дома. Для обогащения фасадной плоскости автор применил живописные вставки, сделав практический шаг на пути синтеза архитектуры и живописи.



Тверская ул., 26.
ДОХОДНЫЙ ДОМ А. А. ПОРОХОВЩИКОВА (Ш. Л. ГИРШМАН)
1871 архит. А. Вебер; нач. XX в. ; 1930 — надстройка

Здание занимает большую часть квартала. Центр плоского фасада, оживленного лишь четырьмя неглубокими эркерами с огромными окнами, решен в виде сложной арочной композиции. Над проездной прямоугольной аркой во втором и третьем этажах создано двухэтажное полуциркульное окно, пересеченное у основания архивольта полосой антаблемента, покоящегося на двух ионических колоннах, опирающихся на столбики балюстрады (антамблемент скрывает за собой перекрытие второго этажа). Над аркой на уровне четвертого этажа размещены три узких окна с импостами в виде пилястр. По сторонам арки стены декорированы рельефными панно. Низ здания занимали магазины. Несмотря на отсутствие ярких характерных деталей и существенных формальных находок, постройка репрезентативна и поддерживает строй главной улицы города. В 1900-е годы в здании располагались Строительные курсы, архитектурное бюро Ф. Шехтеля.



Тверская ул., 29.
ЖИЛОЙ ДОМ
конец 1940-х годов, архит. И. Н. Соболев

Здание с пышным декором пространственно решено симметрично, но левый и правый корпуса, соединенные между собой вставкой с двумя высокими проездными арками, отличаются декором. Над арками —три колонны с композитными капителями, несущие антаблемент. Фриз украшен орнаментом. Несколько неожиданно колористическое решение постройки, строящееся на сочетании розовых стен и белых декоративных деталей. В левой части здания фасад расчленен по вертикали группами эркеров. В верхних этажах эркеры сменяются трехчетвертными колоннами, опирающимися на высокие базы. Колонны несут полный антаблемент с фризом, украшенным лепниной. Над простым карнизом — балюстрада, под ним — лепные гирлянды. Такие же гирлянды над пятым этажом. Здание — одно из самых нарядных на Тверской ул., хотя обилие декора несколько утомляет.



Тверская ул., 3.
ГОСТИНИЦА «ИНТУРИСТ»
1970 архитекторы В. Л. Воскресенский, А. С. Болтинов, Ю. Н. Шевердяев

Одна из московских построек, в которой авторы отдали дань эстетике Миса ван дер Роз. Холодный, геометрически жесткий объем, фасады которого выполнены из навесных стеклянных стен, безразличен к окружению. Его 22-этажная вертикаль не обогатила застройку центральной части города.



Тверская ул., 31/4 (Триумфальная пл., 4/31).
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ ИМ. П. И. ЧАЙКОВСКОГО
1940 архитекторы Д. Н. Чечулин, К. К. Орлов

Первоначально здание предназначалось для театра Вс. Мейерхольда (архитекторы М. Г. Бархин, С. Е. Вахтангов). После начала строительства его проектирование было передано в другие руки. Стало иным и назначение здания — концертный зал, а не театр. Фасад, выходящий на площадь, отражает пристрастия зодчих предвоенного времени. Вход отмечен развитым десятиколонным, сильно вынесенным вперед пространственным портиком, завершенным балюстрадой. Над ним поднимается глухая стена с крупным геометрическим (красное по серому) орнаментом, напоминающим рисунок фасадов Дворца Дожей в Венеции. Левая часть здания, куда выходит станция метро «Маяковская», отмечена группой оконных проемов, объединенных общим декоративным лепным убранством. Со стороны Тверской ул. — выступающая вперед лоджия с рисунком, апеллирующим к архитектуре Ренессанса, а где-то даже к готике. Сложная и достаточно эклектическая лоджия завершается выступающей над крышей развитой колоннадой.



Тверская ул., 5.
«ПОСТНИКОВСКИЙ ПАССАЖ» (ДОХОДНЫЙ ДОМ М. Т. ГОНЦОВА, ТЕАТР ИМ. М. Н. ЕРМОЛОВОЙ)
1835; 1886—1889 архит. С. Ф. Воскресенский, изменение фасада; 1910—1913, архит. И. П. Злобин изменение фасада

Полифункцмональное здание, в котором помимо контор, магазинов и квартир располагался еще и огромный пассаж. Вход в него в центре фасада выделен аркой первого этажа, по сторонам которой стоят рустованные колонны, плоским ризалитом второго этажа, двумя парами спаренных коринфскх пилястр под дугообразным разорванным фронтоном с картушем и барочным металлическим куполом на крыше. Решение боковых частей фасада однообразно, но характерно для московской эклектики. Их монотонность нарушается четырьмя крупными скульптурами атлантов, поддерживающих два балкона второго этажа. В 1936—1938 гг. после перестройки здесь помещался Театр В. Э. Мейерхольда. С 1946 г. —театр им. М. Н. Ермоловой.



Тверская ул., 6 (во дворе).
САВВИНСКОЕ ПОДВОРЬЕ
1905—1907 архит. И. С. Кузнецов

Здание замечательное во многих отношениях, но находящееся как бы в тени и в прямом смысле (некогда располагавшееся по красной линии улицы, оно при реконструкции улицы в 1938 г. сдвинуто со своего места на 50 м в глубь тесного двора, где лишилось той важной градостроительной роли, какую играло изначально и на которую было рассчитано), и в переносном, — его не часто вспоминают при рассмотрении московских построек в неорусском стиле. Однако представляется, что вместе с хрестоматийным домом Перцова, Ссудной казной, Ярославским вокзалом и Марфо-Мариинской общиной оно может быть отнесено к числу лучших построек этого направления в Москве. Основной архитектурный мотив главного фасада — арка-ниша. Гигантская арка-ниша обрамляет арку центрального входа, в арках-нишах расположены и остальные окна первого этажа; в виде аркады скомпонованы окна второго и третьего этажей; лишь в последнем четвертом появляется нераскрепованная гладь стены, прорезанная небольшими прямоугольными окошечками с висячей гирькой, намекающей на образный исторический прототип здания — архитектуру XVII в. Если декор и композиция центральной и боковой (проездной) арок восходят к крепостной архитектуре Ростова, общий абрис и декор центрального объема более всего напоминает, правда, в ином масштабе, неповторимый московский Крутицкий теремок, сплошь покрытый изразцами. Поверхность теремовидной центральной части сооружения, как и боковых башенок, также почти полностью облицована глазурованной плиткой — «акварельной» абрамцевской, подобранной переходами от темного серо-зеленого цвета к светлой бирюзе. Уникален орнаментальный керамический декор обрамлений арок, наличников, окон башен и фриза сооружения — полихромный тонкий рисунок его (более нигде в Москве не повторившийся) создан в той графической манере, которая характерна для «усольских» эмалей XVII в. Абрис нарядных окон на боковых башнях восходит к знаменитой церкви св. Иоанна Златоуста «в Коровниках» в Ярославле.



Тверская ул., 7.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕЛЕГРАФ
1926-1927 архит. И. И. Рерберг, худ. Ф. И. Рерберг

Основа фасадов здания — железобетонный каркас, в первом этаже закрытый каменной облицовкой. Постройка по своей стилистике скорее ближе к деловым зданиям начала века, нежели к конструктивизму. Пятиугольная, фиксирующая угол башня, возвышающаяся на 10 м над остальным объемом, украшена вращающимся глобусом и увенчана зубцами, между которыми вставлены чугунные решетки.



Тверская ул., 8.
ЖИЛОЙ ДОМ
1939-1944 архит. А. Г. Мордвинов

Один из наиболее сдержанных по архитектурному убранству жилых домов, построенных Мордвиновым. Отличается спокойной уравновешенностью фасадов, лишен помпезности и носит деловой характер. В верхней части уличного фасада небольшие треугольные завершения придают зданию законченность.






По материалам книги "Москва: Архитектурный путеводитель" И.Л.Бусева-Давыдова, М.В.Нащокина, М.И.Астафьева-Длугач. - М.:Стройиздат 1997.- 512 с.:ил.

 
Рейтинг@Mail.ru
один уровень назад на два уровня назад на первую страницу