|
| планета |
новости |
погода |
ориентирование |
передвижение |
стоянка |
питание |
снаряжение |
экстремальные ситуации |
охота |
рыбалка |
|
Красная площадь, 1/2. Музей был сооружен на месте здания бывшего Земского приказа и Главной аптеки (1700), в котором в 1755 г. (сущ. до 1790-х годов) был открыт первый московский университет, а впоследствии — после переезда его в новое здание на Моховой — помещалась Городская дума. Основными создателями концепции музея, который должен был отразить новый взгляд на общественную историю, были выдающиеся ученые А. С. Уваров и И. Е. Забелин, во многом определившие не только принципы организации экспозиции и соответствующей им стилистики отделки залов, но и образ всего сооружения. Выбранный в результате открытого архитектурного конкурса проект В. Шервуда был, согласно заданию, выдержан в формах русской архитектуры XVI в. Такое решение обосновывалось создателями музея и зодчим тем, что архитектура нового здания должна была органично войти в сложившийся ансамбль Красной площади, а следовательно, соответствовать ее центральному сооружению — храму Василия Блаженного и Кремлевской стене с башнями. Этим был обусловлен и выбор строительных материалов — неоштукатуренный кирпич стен и металлическое покрытие многочисленных шатров и скатов; планировавшийся первоначально полихромный изразцовый декор в натуре осуществлен не был. Общая объемная композиция здания излишне сложна, но симметрична, в ней четко выделены два главных фасада — в сторону Красной площади и в сторону пл. Революции (Воскресенской). Декор, использующий мотивы собора Василия Блаженного, в целом отмечен некоторой сухостью и измельченностыо, характерными для большинства архитектурных сооружений втор. пол. XIX в. в «русском стиле». В интерьерах сохранилась отделка некоторых залов, стилистически соответствующая первоначально размещенной в них экспозиции; декоративное убранство парадных «сеней» и входного зала выполнено в стиле русского интерьера XVI—XVII вв. Красная площадь, 2. Храм возведен как памятник победе над Казанским ханством. Состоит из девяти самостоятельных церквей на едином основании, посвящение которых по преимуществу связано с событиями Казанского похода. Вокруг центрального Покровского храма, увенчанного шатром, крестообразно располагаются восьмигранные столпообразные храмы св. Троицы, св. Николы Великорецкого, Входа в Иерусалим, свв. Киприана и Устинии. По диагонали между ними вкомпонованы небольшие, увенчанные кокошниками храмики свв. Трех восточных патриархов, св. Александра Сеирского, св. Варлаама Хутынского и св. Григория Великой Армении. Первоначально стены собора были красными, расписанными •под кирпич», а главы крыты белой жестью. Фигурные главы появились, вероятно, в кон. XVI в., а полихромная окраска — в XVII—XIX вв. В 1588 г. в северо-восточном углу собора возвели церковь над могилой погребенного там юродивого Василия Блаженного, наименование которой впоследствии перешло на весь собор. В 1672 г. симметрично ей пристроили храм над могилой другого юродивого — Иоанна Большого колпака. В 1680-е годы перестроили колокольню: из трехпролетной звонницы она превратилась в обычную для XVII в. шатровую колокольню. Тогда же появились своды над лестницами и над открытым первоначально гульбищем. Образ собора обогатился в своем пластическом и цветовом решении. Не исключено, что в нем изначально была заложена идея «храма-города», или «небесного Иерусалима», что обусловило некоторые особенности композиционного построения. Красная площадь, 3/2. Огромный пассаж, объединивший три параллельные линии галерей, освещенных верхним светом, а также композиционно стилистически связанный с ним Ветошный проезд в совокупности после постройки представляли собой одно из крупнейших торговых зданий не только в России, но и в Западной Европе кон. XIX в. : оно вмещало более тысячи магазинов. Здесь также проводились выставки, в 1895 г. проходил II Съезд России. Проект был избран в результате закрытого архитектурного конкурса, привлекшего многочисленных участников, одним из условий которого было соответствие облика нового сооружения стилистике других построек на Красной площади. Именно поэтому фасады рядов исполнены в «русском» стиле, основанном на использовании стилистических мотивов русской архитектуры XVI—XVII вв. : характерных наличников, арочных проемов с висячими «гирьками», шатровых башенок и высоких четырехскатных крыш с гребнями. Несмотря на архаизм и даже некоторый «археологизм» декоративных деталей, как планировочная, так и объемно-пространственная структура здания предельно рациональна и строго подчинена функции. Наружные и внутренние фасады галерей четко отражают поэтажное деление здания, большие арочные оконные проемы первого и второго этажей хорошо освещают внутренние пространства, три высокие четырехскатные крыши — акценты главного фасада и силуэта рядов — соответствуют расположению в здании трех обширных залов. Наибольший архитектурный интерес представляют конструкции стеклянных сводов внутренних проходов-пассажей, изготовленные Петербургским металлическим заводом (их металлические арочные фермы с затяжками, расположенными по принципу сетчатых пространственных конструкций, разработаны выдающимся инженером В. Г. Шуховым), и легкие железобетонные мостики — один из первых примеров применения этого металла в России, связывающие верхние этажи-галереи, созданные по проекту А. Ф. Лолейта и В. Г. Шухова. Во внешней отделке использованы гранит, мрамор и песчаник. Ряды реставрированы в 1952 и 1970-х годах. Красная площадь, 5/2. Здание построено в «русском» стиле одновременно и в пандан Верхним Торговым рядам А. Померанцева, с которыми оно составляет основной северо-восточный фронт площади. Однако, если в Верхних Торговых рядах преобладают горизонтальные архитектурные членения, в Средних — несколько больше выделены вертикальные (особенно это относится к главному фасаду, обращенному к храму Василия Блаженного). Это, а также и несколько меньшая перегруженность фасадов декором и более свободное с ним обращение сообщают в целом постройке иной характер, отдаленно предвещающий будущие формальные поиски неорусского стиля. Объем здания, занимающий целый квартал, следуя его неправильным очертаниям, внутри расчленен проездами для удобства ввоза и вывоза товаров. Красная площадь. Спасские ворота, связывавшие 128 с главной площадью китайгородского посада, получили наиболее эффектное оформление. Низкий четверик проездной башни был надстроен (1624— 1625) еще одним ступенчато уменьшавшимся четвериком, несущим восьмерик с шатром (архитекторы Х. Галовей, Б. Огурцов). Верхний четверик несет часы, первоначально установленные там Х. Галовеем. Существующие куранты XVIII в. в сер. XIX в. обновили Н. и П. Бутеноп, а в 1920 г. отремонтировали Н. Беренс и М. Черемных. Основание четверика с часами опоясано гульбищем, скрытым за декоративным парапетом. Гульбище украшено резными белокаменными фигурами львов и медведей; в нишах аркады в 1624—1625 гг. были поставлены статуи в виде человеческих фигур. Обилие готических форм (стрельчатые арки, башенки-пинакли, аркбутаны) придает башне легкость и устремленность ввысь, что подчеркивается контрастом с низкой отводной стрельницей. Красная площадь. Получила свое название в кон. XVIII в. после возведения близ нее здания Сената. Четверик башни в 1680-е годы дополнили высоким четырехгранным шатром со смотровой вышкой, перекрытой небольшим шатриком. Хорошо найденные пропорции, изящество декора при относительной скромности архитектурного решения выделяют ее в ансамбле площади. Красная площадь. Башня с проемом Никольских ворот одна из немногих не была надстроена в XVII в. и до кон. XVIII в. сохранила первоначальную композицию. В 1806 г. на ней был возведен белокаменный шатер, рухнувший от взрыва в 1812 г. Этот шатер в 1816—1819 гг. заменили ныне существующим железным (архит. Ф. ЮСоколов), тогда же поставили четыре башенки по углам основного объема. «Готический» декор впервые появился на башне в 1806 г. (архит. Л. Руска). Красная площадь. Первый (деревянный) мавзолей появился на этом месте 25—27 января 1924 г. сразу после смерти Ленина. Окончательный проект постоянного Мавзолея был закончен в 1929 г. и стал плодом длительных поисков коллектива зодчих под руководством А. В. Щусева. Ступенчатый объем здания, выполненный из бетона и гранита трех цветов (красного, серого и черного), кажется каменным монолитом благодаря спокойным пропорциям и преобладающим в сооружении горизонталям. Хотя в целом образ здания навеян древними погребальными постройками (гробница Кира), оно отразило и эстетику конструктивизма, для которого было характерно стремление к поливариантным композициям лапидарных объемов. Внутри здания расположен траурный зал (10х10 м). В 1945 г. Мавзолей был частично реконструирован в связи с созданием правительственной трибуны над порталом. Размещение здания на исторически сложившейся поперечной оси Красной площади, связывавшей купол Сената, Сенатскую башню и центр фасада Торговых рядов, выбор строительных материалов и объемное решение позволили умело вписать Мавзолей в ансамбль, несмотря на значительность занятой им в совокупности с трибунами для гостей (1930, архит. И. Француз) площади.
|
|
|
|
